Dok naši čitatelji već raspravljaju o fantazijskoj akcijskoj priči o samoosnaživanju redatelja Zacka Snydera u odjeljku za komentare recenzije Sucker Punch, ovo je mjesto na kojem možete raspravljati o spojlerima o filmu bez brige da će ga uništiti za ljude koji nisu vidio još.
Kako bismo usmjerili raspravu, dodali smo analizu Sucker Puncha kako bismo pojasnili neke detalje zbog kojih su se neki gledatelji počešali po glavi.
Ipak, Snyder neke elemente filma ostavlja na interpretaciji - što onemogućava odgovor na sve s apsolutnom sigurnošću.
Podrazumijeva se da je ovaj članak pun spojlera. Dakle, ako i dalje planirate pogledati film i ne želite da vam se išta pokvari - potražite drugdje.
Odgovara li naše objašnjenje Sucker Puncha vašoj teoriji? Saznati!
San u snu
Nakon Babydollina dolaska u azil, film gledateljima predstavlja tri stvarnosti:
- Azil
- Iluzija Burleske
- Carstva fantazije
Unatoč činjenici da je veći dio filma proveden u kontekstu burleskne stvarnosti, iz ranih slika na početku, kao i iz završne scene s redarima, znamo da je plesna postavka bila iluzija Babydoll (više o njoj kasnije) razvila kako bi se nosila s užasima njezinog stvarnog okruženja.
Snažno se nagovještava da su redari i drugi zaposlenici u azilu djevojke seksualno zlostavljane (ponajviše kada redari pokažu rezerve u vezi s dopuštanjem Blueu da ostane sama s Babydoll nakon njezine lobotomije). Mračna i najlogičnija interpretacija filma sugerira da Babydoll zamišlja sebe kako „pleše“ (i potom otprema svoje tlačitelje u fantasy postavkama) kad god se dogodi zlostavljanje, povlačeći se u svijet u kojem ima sve veću kontrolu nad svojim tlačiteljima - hipnotizirajući ih s njezinim plesovima (u iluziji plesača) i izravno ih ubijajući (u fantastičnim svjetovima).
Nakon prvih nekoliko "plesova", Babydoll počinje koristiti ovo vrijeme sa nasilnicima kao distrakciju, tako da ostale djevojke mogu obići i prikupiti potrebne alate za bijeg - u osnovi žrtvujući svoje tijelo radi misije - tema koja se ponovno pregledava u završnom činu filma.
Jesu li ostale djevojke samo prikazi različitih aspekata Babydoll-ove psihe?
Iako je moguće da je u jednom trenutku Snyder namijenio Rocketu (mlađoj sestri), Amber (sramežljivoj), Blondie (naivnoj), kao i Sweet Pea (velika sestra), pa čak i samoj Babydoll (borac), kako bi bili nalik avatarima prikazi različitih aspekata Babydolline osobnosti - s obzirom na ono što vidimo u završnom filmu, s ovom teorijom postoji nekoliko problema.
Prvo i najvažnije, Babydoll djevojke vidi u stvarnom svijetu azila. Vjerojatno je da je, kad je počela maštati, samo naslonila vizije četiriju djevojčica na nefizičke aspekte vlastite osobnosti - tj. Na vidljive avatar-slične manifestacije apstraktnih impulsa. Međutim, s obzirom na ozbiljnost kojom Snyder predstavlja stvarni svijet u završnim trenucima filma, podrazumijeva se da ljudi u svijetu fantazije imaju izravnu vezu s ljudima u stvarnom svijetu. Unatoč manjim procvatima, Babydoll izravno komunicira s istim ljudima u stvarnosti burleske i stvarnom azilu: kuharica u burleski i dalje je kuharica u azilu, gradonačelnik burleske je skrbnik,burleskni High Roller je liječnik - ti ljudi nisu avatar slični nečemu apstraktnom - oni su ružičasti filtri postavljeni na vrh stvarnih ljudi (koji postoje u surovoj stvarnosti). Kao rezultat toga, razumljivo je da su ključne djevojke stvarni ljudi - stvarni ljudi s kojima Babydoll komunicira, ne samo u svijetu mašte, već i u stvarnosti.
Nadalje, Sweet Pea pobježe iz azila u stvarnom svijetu, što bi bio krajnje nezadovoljavajući kraj da nema istinske veze između njezinog lika i Babydoll-a (koji žrtvuje vlastitu slobodu da bi se to dogodilo). Da je jedna teorija psihe točna, u filmu o krivnji, ugnjetavanju i osnaživanju, imalo bi puno više smisla da su pobjegle gotovo sve druge djevojke / osobe, pogotovo Rocket - mala sestra koju Babydoll nije mogla spremite u stvarnom životu. Umjesto toga, Sweet Pea pobježe - ista ona starija sestra koja nije bila u stanju zaštititi svoju malu sestru.
Zanimljiva je ideja, s kul tematskim implikacijama, ali, s obzirom na ono što vidimo u završnom filmu, opipljivi dokazi teorije jedne psihe potkopavaju zamršeno pripovijedanje priča ili drugi oprečni detalji.
Kakva je veza između maštarskih svjetova i stvarnosti azila?
Na kraju filma, Snyder jasno pokazuje da mnogi događaji koji se događaju u plesačkoj stvarnosti imaju implikacije na stvarnu stvarnost azila. Doktorica Vera Gorski spominje kirurgu da je Babydoll prije svoje lobotomije podmetnuo požar, nožem izbodio redara i uspješno osigurao bijeg Slatkog graška.
Međutim, ostaje nejasno koliko su ostale djevojke bile uključene u stvarne događaje u azilu. Sweet Pea uspješno bježi - što bi moglo ukazivati na to da su Babydoll i ostale djevojke surađivale na sličan način na koji ih je zamišljala u burlesknoj klupskoj stvarnosti. S tim u vezi, nejasno je koliki je kontakt Babydoll zapravo imao s ostalim djevojkama ili koliko bi zapravo bila lucidna (sve su izgledale prilično drogirano u prvoj sceni u azilu).
Slično tome, pod pretpostavkom da su djevojke radile timski, još uvijek nije jasno jesu li Rocket, Blondie i Amber umrle (kao i burleska stvarnost), jesu li lobotomirane (poput Babydoll-a) ili su jednostavno uhvaćene. Je li Snyder namjeravao ostaviti ovu činjenicu na tumačenju, nije jasno. Iako bi, s obzirom na pozitivne promjene za koje se čini da su obećane za azil (kao rezultat Gorskog otkrića o Blueu), imalo bi smisla da što god se dogodilo ostalim djevojkama - njihova sudbina neće biti nešto što se lako može poništiti.
1 2