Je li Game of Thrones zauzeo poziciju Lost kao označena vreća za probijanje televizije? Kad god bilo koji oblik zabave postigne brzi, svjetski uspjeh, nezaobilazni je uzvrat od onih koji se nisu pridružili bandwagonu. Premiere 2004. godine, Lost je okarakterizirao upravo taj fenomen. Unatoč tome što je u svoje prve dvije sezone stekao ogroman uspjeh preko noći i postigao kultnu popularnost, Lost je postao moderan malo prije nego što je postalo modno ne voljeti. Iskreno, serije JJ Abrams, Damon Lindelof i Jeffrey Lieber postale su laka meta. Sa zbunjenim, vijugavim pričama i nečasnim piscima štrajkuju forsiranje materijala ad hoc, naslov emisije brzo je postao gužva mnogih šala, budući da su se bivši gledatelji radosno izjavili kao "Izgubljeni sa izgubljenim"."
Nastavite pomicati da biste nastavili čitati Kliknite gumb ispod za pokretanje ovog članka u brzom pregledu.
Započni sada
Izgubljeni ismijavanje ojačan je finalom podjela serija. Namjerno nejasna na nekim mjestima i namjerno zamračena u drugima, Izgubljena finalna epizoda nije bila po ukusu svih ljudi, a emisija je kao kulturni štrajk cementirana, a komičari i pisci postrojili su se za snimanje.
Game of Thrones prošao je relativno slično putovanje. Kao Izgubljeni, David Benioff i adaptacija Pjesma leda i vatre DB-a Weiss postali su najvažnija TV serija tog vremena. Kako se popularnost Game of Thrones širila, neki su se tipovi uživali u proglašenju da nikada nisu gledali fantastične serije u pokušaju da naiđu na neku vrstu maverickog kulturnog buntovnika, zanemarenog trendovima nalik stadu koji ih okružuju. Za razliku od Lost, Game of Thrones bio je kritično nedodirljiv veći dio svog vremena na ekranu. Tamo gdje je gledanost Lost izgubila vrijeme i propadala, Game of Thrones nastavio je rasti i oboriti rekorde čak iu svojim kasnijim sezonama.
Međutim, krajnje raspodijeljena finalna sezona razbila je aronu kritičke neranjivosti Game of Thrones-a i, kao i kod Lost-a, gledatelji nisu bili samo sigurni u kraj, bili su bijesni. Reakcija interneta na posljednje dvije epizode Game of Thrones bila je brutalna, jer su se obožavatelji ismijavali nad pisanjem, likovima i eventualnim ishodom. Otkako je posljednja epizoda Game of Thrones emitovana u svibnju, polako se pojavila pojava drugih filmova i TV emisija koje su se pridružile glumi, što je vidljivo u nedavnom kazališnom izdanju, Hobbs & Shaw. Ovdje lik Ryana Reynoldsa spominje finale Game of Thrones i kako priča o Jonu i Daenerysu nije imala smisla. U drugoj nedavnoj referenci lik Charlize Theron u Long Shotu koristi mrežne sinopsije da bi bio u toku s Game of Thrones bez gledanja, a pridružili su se i Marvel stripovi,s kapetanom Marvelom pokvario show za Tonyja Starka.
Budući da je Game of Thrones sada održiva meta za kritiku, čini se da je kurs prešao iz Lost u HBO fantasy seriju. Kad ljubitelji televizije razmišljaju o arhetipskom kontroverznom TV završetku, čini se da se misli sada okreću Westerosu, a ne otoku. Kad nekome bude potreban klasični primjer TV okretanja koji je krenuo loše, više neće smatrati da je Lost izgubio vremensku traku bljeskalice, ali Daenerys Targaryen gori King's Landing.
Izgubljenost je već toliko godina predmet ovih zajebancija, jer nijedna druga TV serija nije uspjela uhvatiti i podijeliti kulturnu svijest na tako širokoj razini tijekom godina. Ali sada se čini da je tu nezavidnu poziciju zauzeo Game of Thrones, je li Lost izgubio zbog možda ponovne procjene? Veliki dio kritike emisije proizašao je iz gledatelja koji su odustali usred serije ili pogrešno protumačili određene elemente finala. Dok je izgubio kreativni tim su priznali da stoje iza-the-scene pitanjima sezona 3 i 4, mnogi će tvrditi da je pisanje kvalitetu dramatično poboljšana jednom krajnje točke je najavio i da će finale, kao nejasne kao što je bio, ostao je vjeran izgubio „s sveukupni ton misterije.