John Dykstra postoji već neko vrijeme. Njegova prva velika pauza bila je 1977. godine kada je radio kao nadzornik specijalnih fotografskih efekata u Ratovima zvijezda: Epizoda IV - Nova nada. Od tada je bio dio gotovo dva tuceta filmova, uključujući Caddyshack, Spider-Man 1 i 2, Hancock, Inglourious Basterds i nedavno X-Men: First Class.
Gospodaru vizualnih efekata trebalo je neko vrijeme da pomogne u promociji nadolazećeg DVD-a i Blu-ray izdanja X-Men: First Class dijeleći neke svoje tajne i priče. Fascinantan je intervju ako vas zanima razvoj evolucijskih vizualnih efekata od potpuno praktičnih do uglavnom digitalnih.
Nažalost, nismo imali dovoljno vremena da uđemo u Dykstrin rad na Ratovima zvijezda: Epizoda IV, ali taj naslov možete potražiti i na Blu-rayu 16. rujna 2011. Naš kratki razgovor s legendarnim guruom vizualnih efekata još istražuje neke fascinantne misli o Hollywoodu koje se i dalje razvijaju.
Screen Rant: Kako i zašto ste se uključili u vizualne efekte?
John Dykstra: Vau. To je bilo davno. Bio sam u školi kao industrijski dizajner. Moj je otac bio inženjer, a ja sam se bavio umjetnošću. To je dobra kombinacija. Jako sam uživao u fotografiji. Bavio sam se fotografijom i otišao sam raditi za Douga Trumbulla (2001: Svemirska odiseja) samo nekoliko godina nakon izlaska 2001. godine. Tako sam ušao u industriju. Počeo sam kao dizajner, a na kraju sam radio fotografiju za njega, a on me u osnovi naučio svim stvarima koje znam o vizualnim efektima u to doba. Tada sam pojavom digitalnih slika prešao s pokušaja da smislim kako to raditi na stvaranje predmeta, likova i cijelog platna.To mi je nekako oslobodilo analitički dio mozga i imao sam priliku iskoristiti više kreativne strane svog mozga za to kako stvari komuniciraju sa svjetlošću i integriraju se u priče.
SR: Trumbull has a great history of working with practical objects to create his effects. How has a background in that helped you evolve with visual effects?
JD: Zanimljiva je stvar. Douglasa mislim kao istinskog umjetnika. Jeste li vidjeli Drvo života? (Trumbull je bio nadzornik efekata u filmu.) Vidite da njegove stvari imaju organsku kvalitetu i ima nešto u likovnoj umjetnosti u kojoj se umjetnikov emotivni sadržaj - ili barem filozofsko stajalište - pojavljuje u njihovim radovima. Meni je to bio jedan od važnih dijelova vizualnih efekata kad smo to radili s subjektima u kamerama. Postojao je postupak kojim morate povezati emocionalni sadržaj i fizičku praktičnost stvaranja tog sadržaja. To je poput prijevoda - pretvoriti sanskrit u engleski format je jedno, ali uhvatiti bit onoga što je sanksrit imao reći u emocionalnom kontekstu je sasvim druga stvar.Mislim da je doba mehaničkog promišljanja kako donijeti određenu evokativnu sliku na ekran bio doista važan dio mog obrazovanja, a nešto što Doug bilježi i ilustrira je sposobnost interpretacije mehaničkih stvari u nešto što ima emocionalni sadržaj.
SR: Rad na filmu poput X-Men: First Class koji je izgrađen u svijetu koji nije nužno stvaran, što činite da biste ostvarili svojevrsnu stvarnost do natprirodnih učinaka?
JD: Ljudi me često pitaju: "Što trebam postati nadzornikom vizualnih efekata?" Moj odgovor je da izađem više. Jedan od problema je taj što dolazim iz razdoblja kada smo morali smisliti kako zakvačiti kameru za motocikl ili avion ili iskopati rupu i pronaći kanjon dovoljno dubok da se u njega odbije kako bismo mogli snimati slike koje su stvaran. Ljudska bića doista su prilagođena svojim osjetilima. Kada radite na filmu, radite s vizualnim i zvučnim osjetilima. Razumijevanje taktilnih i drugih komponenata koje ulaze u stvaranje tih predmeta važno je da bi na ekranu izgledali stvarno, poput plazme energije. Na primjer, u X-Men: Prva klasa kada Havok raspršuje svoje energetske zrake, nije se radilo samo o tome da napravim jako svjetlo koje je išlo od točke A do točke B.Imalo je to svjetlo samo po sebi svojevrsno tijelo i složenost koja definira energiju koju je projicirao. U konačnici, ono na što se svodi jest da ako razumijete kako se stvarni svijet osjeća i izgleda i zvuči puno je lakše stvoriti virtualnu verziju stvarnog svijeta.
SR: Jeste li se uopće trudili gledati strip ili ste u osnovi surađivali s redateljem na viziji kako će se on izvesti?
JD: Bili smo pristraniji prema redateljevom gledištu, ali sigurno smo se pozvali na otpad iz svih stripova. Moram priznati da nisam bio strastveni čitatelj stripova, ali između Matthewa Vaughna i svih ljudi koji su radili s nama, svi su za stol iznijeli slike i ideje te komponente priče koje su bile dio izvornog stripa X-Men knjige. Znam da se Matthew trudio biti vrlo vjeran stripovima. Ista je stvar bila i sa Samom Raimijem u filmovima o Spider-Manu. Stalno bi pitao: "Hoće li ovo uspjeti za djecu koja čitaju stripove?" To je kritično s izvornim materijalom. Da biste to prenijeli na veliko platno, barem trebate zadržati komponentu tog akorda ili ćete izgubiti ono o čemu je strip govorio.
SR: Vraćajući se unatrag, kako ste sudjelovali u Caddyshacku?
JD: Imali smo tvrtku za vizualne efekte i jedna stvar koju smo radili bile su lutke. Kad su nas doveli, imali su film u kojem nije bilo ništa osim lutke od čarapa za gofa. I zaključili smo da likovima treba malo više prostora za kretanje. Harold Ramis surađivao je s nama, a nekoliko drugih ljudi došlo je na ideju za mehaničkog gofa. Surađivali smo s nekim inženjerima i lutkarima koji su smislili kako da od njega naprave osobnost.
SR: To pokazuje dokle su vizualni efekti stigli u posljednjih nekoliko desetljeća. Sad biste vjerojatno vidjeli CGI gophera, zar ne?
JD: Znate, mislim da biste vjerojatno vidjeli CGI gophera. Čini se da postoji određeni preporod vintage efekata. Poput klasičnih automobila, i tu se treba reći nešto o vintage vizualnim efektima. Ponovno, Drvo života sjajan je primjer postizanja više s praktičnim efektima, a manje s računalno generiranim slikama. Ali mislim da se ne radi toliko o mediju, već o stavu o slikama koje stvarate. I to je ono što mi smeta u računalno generiranim slikama - lako je stvoriti nešto što ima puno sjaja, ali vrlo je teško napraviti nešto što ima puno dubine.
SR: Predstoje li vam neki projekti?
JD: Radim na projektu nazvanom Sedmi sin, koji je radni naslov, s Legendary Pictures. Također sam vezan uz potencijalno režiranje nečega što se zove Tales From The Farm o dječaku i njegovoj punoljetnosti.. u Kanadi.
-
Tales from the Farm dio je knjižne trilogije, pa ako to uspije, u bliskoj ćemo budućnosti možda čuti više od Dykstre. U najmanju ruku, ne bi trebao imati problema s odabirom posla nadzornika vizualnih efekata.
Dykstra je rekao kako pretpostavlja da će na X-Men: DVD i Blu-ray X-Men biti nekih dobrih karakteristika, koji će prikazati svoje radove s vizualnim efektima jer su očito snimili puno B-rolla. Očito je uključena 8-dijelna posebna značajka iza kulisa, koja bi trebala istražiti neke od ovih tehnika o kojima je Dykstra razgovarao u intervjuu.
DVD i Blu-ray X-Men: First Class na police se pojavljuju 9. rujna 2011. Blu-ray iz Ratova zvijezda izlazi tjedan dana kasnije, 16. rujna.