Iako je zaključak pomalo pogrešno izveden, Moonrise Kingdom i dalje ostaje, uglavnom, dragulj filma.
Kad sam recenzirao Fantastičnog gospodina Foxa prije nekoliko godina, smatrao sam se (u to vrijeme) logorom onih kojima nije stalo do filma redatelja Wesa Andersona. S Fantastičnim g. Fox Anderson očito je skrenuo iza ugla, oženivši svoj fokus visokih obrva s malo dječje igre, kako bi stvorio nešto odjednom mladoliko i zabavno, a opet pronicljivo i duhovito na razini odraslih. Moonrise Kingdom, s ponosom mogu izvijestiti, pomiče ovaj novi trend u evolucijskom stilu filmaša i samo je proširio moje sve veće poštovanje Andersonove vještine i kao spisateljice i kao redateljice.
Priča se vrti oko romantike mladih ljubavnika Sama (Jared Gilman) i Suzy Bishop (Kara Hayward). Par živi na otoku uz obalu Nove Engleske - malom svijetu koji je doslovno definiran kao "grad s jednim policajcem". Sam (siroče) i Suzy (problematična crna ovca njezine obitelji) trenutno se povezuju oko svog zajedničkog statusa neobičnih autsajdera, a nakon toga, tijekom jednogodišnje ljubavne prijateljske veze, smišljaju drski plan za bijeg zajedno.
Kad djeca nestanu, razne odrasle osobe povezane s njima - izviđački učitelj Ward (Edward Norton), turobni zakonik kapetan Sharp (Bruce Willis), "Socijalne službe" (Tilda Swinton) i Suzyini roditelji iz akademske zajednice Laura (Frances McDormand) i Walt (Bill Murray) - svi pokušavaju organizirati potragu / spašavanje / zarobljavanje. Međutim, Suzy i Sam nisu u opasnosti - zapravo, nakon što su pronašli ljubav i slobodu, ne mogu biti sretniji. No, dvoje zaljubljenika u bijeg nemaju puno mjesta u svijetu u kojem je "normalnost" status quo - čak i kad taj status quo vodi dubokim osjećajima nesreće (osjećaji koji su odraslima na otoku previše poznati).
Moonrise Kingdom pokriva uobičajeno tlo filma Wesa Andersona (potisnute tjeskobe i / ili nefunkcionalne obitelji), ali kombinira te elemente s mladenačkom zaigranošću Fantastičnog gospodina Foxa. Osim što je vizualno prekrasan u pogledu fotografije i kinematografije (snimio ga je dugogodišnji Andersonov suradnik Robert D. Yeoman), film ima i mizanscensku kompoziciju koja je istovremeno zapanjujuće sofisticirana i urnebesno smiješna. Gotovo sve snimke sadrže neku vrstu vizualnog gega, simbolike ili ikonografije - često sve tri odjednom. Otklonite oštar dijalog i opsjedajuće lijep zvučni zapis - koji uključuje sve, od orkestrirane klasike i vokalnih aranžmana do francuskog popa 1960-ih - i dalje bi vam ostao film koji smiješnu i zanimljivu priču priča samo kroz vizualne predmete.
Svi su odrasli glumci nagrađivani / nominirani talenti, ali od njih se traži (i milostivo obvezuju) da se povuku na stražnje sjedalo, kako bi dvoje mladih voditelja - Gilman i Hayward - mogli zablistati. I sjaje dvoje mladih, kao savršena muško / ženska fizička i emocionalna utjelovljenja neobičnog autsajdera - one svjetleće ekscentrične ličnosti koje se baš ne uklapaju u okvir "normalnosti" koji nameću američki društveni ideali (i koji su za to vjerojatno bolji)). Dvoje mladih voditelja uspješno nose film na svojim ramenima, a romansu Sama i Suzy čine romantičnom i dražesnom aferom (osim jedne seksualno nabijene scene koja bi nekim gledateljima mogla biti neugodna); međutim, pomažu im i drugi mladi špijuni - naime odred mladih (Orao?) izviđača poslanih u lov na Sama i Suzy,koji pružaju mnoge svoje smiješne i šarmantne trenutke.
Skup poznatih odraslih glumaca jednako je dobar u igranju svojih uloga, donoseći pravu visinu i dubinu likovima koji su lako mogli povući pažljivu tonalnu ravnotežu između humora i drame koju Anderson stvara. Norton je posebno zabavan kao militaristički, a ipak naivni izviđački majstor, a Willis sjajno šalje svoj lik žilavog momka iz akcijskog filma glumeći policajca koji je tužna vreća muškarca, a ne negativac. Iako su njihove uloge nešto manje izražene, McDormand i Murray prizivaju snažne (a opet suptilne) portrete bračnog para s duboko raskinuti vezom. Bez kvarenja stvari, postoje sjajni nastupi drugih glumaca (npr. Jasona Schwartzmana) koji se ili zafrkavaju ili aludiraju na svoje prethodne uloge na ekranu.
Anderson se još jednom udružio sa svojim suradnikom iz tvrtke Darjeeling Limited, Romanom Coppolom (kao i sin Francisa Forda, brata Sophije, rođaka Nic Cagea) kako bi napisao scenarij za Moonrise Kingdom, a par je izvrsno obavio posao. Film ima dijaloške linije koje se mogu citirati koliko i pametne, a iz trenutka u trenutak ispaljuju se šale i dosjetke koje pogađaju više razina humora. Čak i u nekoliko trenutaka kada stvari postanu ozbiljne, Anderson i Coppola preskaču melodramatični monolog i efektno presijecaju srž stvari nekim sažetim - ali dojmljivim - crtama, koje govore o puno osjećaja i razmišljanja u samo jednu ili dvije majstorski izrađene rečenice (vidi: scene između McDormanda i Murraya).
Unatoč svim svojim dobrim bodovima, Moonrise Kingdom na kraju posrće preko cilja. Stvari se uvlače u treći čin, a kad su tamo, čini se da su narativni fokus i kompozicija scene pomalo zbrkani kako se priča odmiče od mladih protagonista i na okolne odrasle osobe. Dok gledaju kako Murray, Norton, Willis, Swinton i McDormand zajedno dijele zaslon, uopće se ne može nazvati lošom stvari, njihovi karakterni lukovi i interakcije nisu toliko privlačni ili zanimljivi kao divlja romansa Sama i Suzy. Stvari se napokon grade do pretjerano crtanog i pretjerano dramatičnog vrhunca, koji se čini još neskladnijim, s obzirom na strogu kontrolu koju Anderson održava u prethodne tri četvrtine filma.
Iako je zaključak bio pomalo pogrešno obrađen, Moonrise Kingdom ostaje - uglavnom - dragulj filma i jasan pokazatelj da Wes Anderson s godinama postaje sve bolji (u smislu kako njegovanja zabavnog mladenačkog duha, tako i rasta iz njegova filmskog stvaralaštva iskustvo).
Moonrise Kingdom trenutno igra u ograničenom kino programu. Ocijenjen je PG-13 za seksualni sadržaj i pušenje.
Naša ocjena:
4 od 5 (izvrsno)