Zellweger je dovoljno uspješna u privlačenju Garlanda svojim pjevanjem kako bi uzdigla Judy, usprkos njezinim borbama za probijanje novog temelja holivudskih memoara.
Judy, biografska drama Judy Garland u glavnoj ulozi Renée Zellweger, otvara se savršenim setom tona; u glatkom kadru s jednim kadrom (ili blizu jednog) prikazana je tinejdžerska Judy koju glumi Darci Shaw oko Čarobnjaka iz Oza koju je postavio Louis B. Mayer, mogul MGM-a Harvey Weinstein-esque, koji uspijeva laskati, vrijeđati i zavesti je odjednom obećanjima superzvijezde. Šteta, dakle, ostatak filma nikad ne odražava taj uznemirujući pogled na pravog "čovjeka iza zavjese" i kako je u mladosti postavio Judy Garland tamnom stazom. Ipak, ono što filmu nedostaje inventivnosti, nadoknađuje ga saosjećanjem i, naravno, glazbom. Zellweger je dovoljno uspješna u privlačenju Garlanda svojim pjevanjem kako bi uzdigla Judy, usprkos njezinim borbama za probijanje novog temelja holivudskih memoara.
Film počinje krajem 1968. godine, dok se Zellwegerova Judy suočava s nagomilavanjem dugova i borbom za skrbništvo s jednim od bivših muževa, Sidney Luft (Rufus Sewell). U nastojanju da osiguraju svoju djecu (Bella Ramsey i Lewin Lloyd) i dokažu da su fit majka, Judy se prijavljuje na pettjedni niz rasprodanih koncerata na londonskom Talk of the Town. Uz put je zapao u vrtlog ljubavne veze s karizmatičnim poduzetnikom Mickeyjem Deansom (Finn Wittrock), ali zadnjica joj ide uz pomoć asistenta Rosalyn Wilder (Jessie Buckley) i pijanista Burta (Royce Pierreson), pa čak i provodi vrijeme s nekim od njezini obožavatelji. No, čim život ponovno počne raditi u njenu korist, Judyni osobni demoni prijete da će ga sve uništiti.
Prilagođeno iz predstave Petera Quiltera Kraj kiše, Judy scenarij Tom Edgea (Kruna) umanjuje fantastične elemente izvornog materijala kako bi se približio istini. Očito se uzimaju slobode (pogotovo kad je riječ o vremenskoj traci događaja), ali film je inače prilično autentičan u prikazu burlandovog burnog osobnog života. Snovi poput dječjih djetinjstava poput sna iz snova posebno su snažni, ispitujući kako je njezina vesela mladost bila fasada koju je MGM osmislila za odnose s javnošću, i prikazujući Mayer kao kontrolirajućeg zlostavljača koji ju je ovisio o tabletama i oblikovao njezine buduće veze s muškarcima. Ove scene (koje uključuju aluziju na Mayerovo seksualno zlostavljanje, onako kako je detaljno opisano u Garlandovom neobjavljenom memoaru) na sreću izbjegavaju silaziti kao eksplozivne, a umjesto toga slikaju Judy 'ponašanje dive kao odrasle osobe u simpatičnom i kompliciranijem svjetlu.
Nažalost, osim toga, Judy nema puno toga za reći o mračnoj strani show businessa koju prethodne biografije nisu govorile baš tako jasno, i s daleko više ukazivanja. Njegova pripovijedanje manje je obogaćeno brojevima nego ostali nedavni biopici glumaca i / ili pjevača, ali film je općenito dosta tanak i ne kopa dovoljno duboko u Judinim odnosima s onima oko sebe da bi nadoknadio razliku. Teoretski, odbacivanjem nule u malom razdoblju svog života, Judy se trebala više usredotočiti na to tko je Garland kao osoba. U pokretu, međutim, još uvijek završava zainteresirano za njezinu ostavštinu nego išta drugo. Ovo možda najbolje ilustrira dobronamjerna subplota koja aludira na njen status ikone među gay muškarcima. To's ljubaznom gestom koja se ipak ostvaruje kao ispunjenje želja više nego vjerodostojan dodatak priči - posebno tijekom završetka.
Tamo gdje Judy uistinu oživljava, scene su kad Garland izlazi na pozornicu u gradu Talk of the Town. Koliko god bila izrazita Zellwegerova gluma (previše ponekad), upravo su joj trenuci kad izgovara melodije da njezina izvedba djeluje najmanje poput dojma slavne ličnosti metodičnim igranjem (ali dojmom svejedno), i stvarno privlači živost o jasno blijedi, ali još uvijek živoj legendi. To su isti nastavci u kojima režija Ruperta Goolda (Istinita priča) i kinematografija Ole Bratta Birkelanda (Mali stranac) postaju najdinamičniji i najživljiviji, suprotstavljajući dramaturške vizualnosti Garlandovog izvan-scenskog postojanja. Nije tajna da Zellweger može pjevati zahvaljujući svom radu u Chicagu, ali ona stvarno pojačava stvari ovdje, omogućujući joj da ostavi svoj trag na velikom broju Garlanda 'najpoznatiji su čepovi (uključujući očito i onaj).
Na kraju, Judy upada u istu zamku kao i druge glazbene biografije i previše se trudi zaokružiti nasljeđe svog predmeta, a na štetu svojih kvaliteta kao proučavanja likova. Predstava Zellwegera ima sličan problem; najprirodnije je kad ne pokušava imitirati Garlanda, već svoj duh usmjerava kroz (doslovno) svoj vlastiti glas. I premda se Zellweger uvijek nekako činio predodređenim za dodjelu nagrada za film u sezoni (Akademija uopće voli filmove o ljudima koji su snimali filmove), samo je njezino pjevanje vrijedno nekog priznanja. Sama Judy slična je respektabilna biografija unatoč svojim manama i nudi oštar podsjetnik na tragične istine koje su se skrivale iza te blistave duge.
PRIKOLICA
Judy sada igra u odabranim američkim kazalištima. Duga je 118 minuta i ocjenjuje je PG-13 zbog zloupotrebe tvari, tematskog sadržaja, jakog jezika i pušenja.
Naša ocjena:
3 od 5 (dobro)