Upozorenje: SPOILERI za Westworld naprijed
-
HBO-ov Westworld uzima koncept istoimenog znanstveno-fantastičnog trilera autora Jurassic Parka Michaela Crichtona iz 1973. godine i uključuje ga u serijsko istraživanje umjetne inteligencije i prirode čovječanstva i svijesti. To je vrtoglava, filozofska stvar, ali divlje ambiciozna predstava koju su stvorili Jonathan Nolan (Interstellar) i Lisa Joy (Guranje tratinčica) dorasla je zadatku, nudeći hrabre izbore za pripovijedanje priča i naraciju sa fascinantnom, privlačnom misterijom u svojoj srži.
Zabavni - ali razmjerno neznatan - originalni film poigrao se pitanjem što se događa kad se naše kreacije okrenu prema nama. Dok HBO-ov Westworld preuzima tu osnovnu radnju i proširuje je, teme koje Nolan i Joy imaju na umu nadilaze ubojite propuste u atrakcijama zabavnog parka. Iznad dobro utabane znanstvene fantastike AI-a (tema koja je vjerojatno obrađivana s više suptilnog, složenog ruba u Ex Machini iz 2015.), Westworld se poigrava prirodom izbora i predodređenosti u postupcima svojih likova i proširivanjem što to znače u kontekstu same pripovijesti.
Izbori u Westworldu
Bilo koja priča svodi se na odabir likova. Čini se da ih je pripovjedač (romanopisac / filmaš, itd.) Predodredio, no neki bi tvrdili da mogu predstavljati jednako iznenađenje kako autoru, tako i eventualnoj publici. Likovi domaćini u Westworldu često se opisuju kao da postoje unutar "petlji" - narativnih konstrukcija koje strogo ograničavaju njihov izbor odgovora na poticaj koji primaju ljudski gosti. Međutim, kako se nekoliko glavnih likova - i domaćina i gostiju - pokušava osloboditi svojih petlji, ostaje pitanje koliko zapravo kontroliraju.
Od samog početka bilo je očito da će Westworld igrati s pojmom izbora. Kad William (Jimmi Simpson) dobije "orijentaciju" prije ulaska u park, prikazuje mu se mogućnost pristupa bijelom šeširu ili crnom šeširu. U svom prvom susretu s Dolores (Evan Rachel Wood), William odgovara na njezino ispuštanje limenke hrane na isti način na koji smo vidjeli kako reagiraju i Teddy (James Marsden) i Čovjek u crnom (Ed Harris). Programirani trenutak zahtijeva predvidljiv odgovor.
Ako Westworld doista predstavlja gledateljima barem dva različita vremenska slijeda (putovanje Williama i Dolores u srce teorija Westworlda u teoriji koje se odvijalo možda trideset godina prije paralelne misije Čovjeka u crnom u "labirint"), i ako je William zaista je li mlađi Čovjek u crnom, koliko onda William ima izbora nad svojim postupcima? Čovjek u crnom govori Teddyju u epizodi 8, 'Trace Decay' da Arnoldova priča ima drugačija pravila nego Fordova … ali kao što smo vidjeli, uvijek postoji veći dizajn.
Dvodomni um
Kako osnivač parka dr. Ford (Anthony Hopkins) objašnjava Bernardu (Jeffrey Wright) u epizodi 3 "Zalutali", njegov bivši partner - tajanstveni, još neviđeni Arnold - svoj je inovativni pristup spoznaji domaćina temeljio na opskurna psihološka teorija iz 1970-ih nazvana "dvodomni um", temeljena na knjizi Juliana Jaynesa iz 1976. podrijetla svijesti u slomu dvodomnog uma.
Knjiga teoretizira da ljudska bića nisu razvijala svijest kakvu poznajemo do prije otprilike 3000 godina. Prije toga, ono što sada doživljavamo kao glas "ja" tumačilo se kao izravna zapovijed bogova. Ljudi bi ga poslušali, ali ne bez neke razine propitivanja - povratni udar koji se vidi kod domaćina u Westworldu kad im se izda naredba sličan je ovome.
Ako je razina samosvijesti neizbježna dok Arnoldov programski "propust" zavlada, ostaje pitanje: je li Arnold mislio da je ovo širenje svijesti slučajno ili se domaćini još uvijek drže određene petlje? Jesu li njihovi izbori unaprijed određeni čak i u stanju samosvijesti? Svi dokazi upućuju na nešto dublje u igri. Arnold je možda svoj "glas" ostavio u mislima domaćina kao duh u stroju. Akcije domaćina - samosvjesnih izbora ili ne - stoga nisu u potpunosti pod njihovom vlastitom kontrolom.
Maeve i pamćenje
Jedna ključna scena ilustrira koliko domaćini zaista imaju malo izbora kad im se pruži bilo koji novi poticaj. Voditeljica gospođe Maeve suočava se s istinom o svojoj stvarnosti i, kad odbije prihvatiti tu stvarnost, tehničar Felix (Leonardo Nam) pokazuje joj ograničene odgovore koje je sposobna dok se granaju u stvarnom vremenu.
Maeve pokazuje znakove prisjećanja na ranije izbrisane uspomene rano, jer je progone bljeskovi drugačijeg života, onoga u kojem je bila domaćica s kćeri. Njezino doslovno putovanje do samootkrivanja dovodi do toga da prijeti i nagovara dvoje tehničara da manipuliraju njezinim kodom i omogućava joj da postane svjesnija sebe, stoji odvojeno od ostalih domaćina i ostaje bez utjecaja pauza ili promjena u pripovijesti oko sebe.
Kao što vidimo u "Trace Decey", Maeve još uvijek ne kontrolira u potpunosti svoje impulse. Ona proživljava smrt svoje kćeri od Čovjeka u crnom, postajući nasilna i treba je pokoriti. Je li ovo ponašanje odgovor na jačanje njene statistike i samosvijesti? Je li to Arnoldov utjecaj? 'Trace Decay' također je predstavio slične bljeskove sjećanja kod Bernarda. Možda neće biti moguće potpuno obrisati mentalni tvrdi disk domaćina. Čak i kad se njezina ograničenja naizgled ukinu, njezin izbor možda neće biti njezin.
William i Dolores i Čovjek u crnom
Iako teorija obožavatelja paralelnih priča koje slijede Williama, Dolores i Čovjeka u crnom tek treba potvrditi ili opovrgnuti, iskustva Dolores i Williama dok se upuštaju dalje kroz zečju rupu jasno odražavaju ono što se događa Čovjeku u crnom kad se približi tajanstveni labirint. Ako je Čovjek u crnom doista trideset godina stariji William, čini se znatiželjnim da vjeruje da može potvrditi svoju volju na onome što je Arnold dizajnirao. Ipak, upozoren je da labirint "nije za njega", a opet mu je dopušteno da se nastavi.
Mnoge naše ideje o ovoj određenoj priči oslanjaju se na to da je teorija da je William Čovjek u crnom točna, što možda nije slučaj. Williamova pustolovina je samootkrivanje, a odabiri koje je donio otkako se povezao s Dolores i usput doslovno odbacio bijeli šešir pružaju uvid u to kako se mijenja. Njegovi izbori mogu izravno utjecati na misiju i cilj Čovjeka u crnom - što čini Williamovo putovanje u određenom smislu predodređenim.
A što je s Dolores? Kao prototipa domaćina, smatra se "posebnom", a njezino putovanje, obilno referencama na Kroz ogledalo, halucinacije pune tajnovitih poruka i aluzija na njezinu sposobnost da poremeti vlastiti narativ bez vanjskog prepisivanja koda - je vjerojatno najvažnija nit radnje i lako najprozirnija.
Ako se scene koje smo vidjeli iz ranijih epizoda između Bernarda i Dolores zaista odvijaju u odvojenoj vremenskoj crti od njezinih scena s Williamom - i opet, više je razloga za takvo razmišljanje nego ne - onda su učinci njezinog izbora s Williamom imali izravne posljedice u onome što razumijemo kao "sadašnjost". Čini se da način na koji Dolores često pretiču povratne informacije i prividne halucinacije odražavaju Maeveina iskustva, posebno način na koji i Dolores i Maeve nisu u stanju kontrolirati svoje impulse (Maeve s nožem, Dolores drži pištolj u glavi).
Ironija je onda sljedeća: čini se da je sve veća sposobnost domaćina da sami donose odluke dio unaprijed određenog dizajna, za koji smo naveli da vjeruje da je Arnoldova "igra". Možda je Arnold u potpunosti namjeravao da njegov kôd napravi pustoš i uništi status quo u parku iznutra. Ako im se odabere, mnogi domaćini mogu odlučiti podići cijeli svoj svijet nakon što se istina otkrije.
Dr. Ford i Bernard
Nedavno otkriće da je Bernard zapravo android koji je stvorio dr. Ford nije obožavatelje iznenadilo koliko ispunjenje narativnog obećanja. Naravno da je barem jedan od ljudi morao biti sintetičar … a Bernard možda nije jedini. To stavlja svaku odluku koju smo vidjeli kako Bernard donosi pod lupu. Ohrabrio je tehniku ponašanja Elsie Hughes (Shannon Woodward) dok je slijedila tragove koji su je vodili do otkrića da je Bernardova bivša ljubavnica (i šefica) Theresa Cullen (Sidse Babett Knudsen) po nalogu Westworldsa prenosila osjetljive podatke iz parka na satelit. korporativni vlasnici Delos.
Taj se instinkt veže za njegovu spremnost da s vremena na vrijeme preispita vlastite motive dr. Forda. Međutim, kad Bernard odvede Theresu da vidi Forda, osnivač parka kaže joj da je sve što je Bernard učinio u njegovo ime. A nakon što je Ford Bernarda brutalno ubio Theresu, on jasno iznosi svoj razlog zašto: "Život ili smrt jednog čovjeka bili su samo mala cijena za stjecanje znanja koje sam tražio, za gospodstvo koje bih trebao steći."
Što naravno znači da su Bernardovi postupci bili Fordova volja. Imajući ovo na umu, može li zaista biti išta zakopano u ono što prolazi za DNK domaćina - ili bilo što drugo u Westworldu - što bi Ford neprimijećeno provuklo? Fordova nova pripovijest zasad ostaje misterij, ali zasigurno će imati dalekosežni učinak na svaku drugu fabulu.
Otkriveno je da je toliko toga što se dogodilo u Westworldu dio dizajna dr. Forda. Toliki odabir koji su likovi donijeli nesvjesno se uklapao u Fordov dizajn ili Arnoldov. Kakav god da se labirint ispostavi (a teorija nam ne nedostaje), vjerojatno je svaki korak prema njemu dio većeg plana. Barem u to su gledatelji naveli da vjeruju.
Rast i promjena bilo kojeg lika dolazi iz izbora koji oni donose. Ovaj aspekt pripovijesti zrcali sam život, i bili mi to svjesni ili ne, to je ono što nas tjera da se vratimo po još priča. Jesu li naši izbori rezultat slobodne volje ili su već napisani? Ta su pitanja srž onoga što Dolores, Maeve, Čovjek u crnom i William prolaze kroz Westworld. Uskoro ćemo saznati tko je zapravo "glas" njihova boga.
Obožavatelji su uvjereni da sezona 1 neće završiti na litici, što sugerira da je na putu neka vrsta rješenja. S povratkom Westworlda u drugu sezonu, ostaje pitanje samo gdje će showrunneri odavde uzeti cjelokupni narativ. Možemo li očekivati svrgnuti Westworld? Hoće li domaćini prisiliti ljudske nadređene i goste da poigraju u novoj, daleko mračnijoj priči o osveti i okupljanju? Očekujte da ćemo odgovore koje dobijemo na kraju ove sezone vjerojatno dovesti do više pitanja kako igra prelazi na sljedeću razinu.
Westworld nastavlja s "Dobro temperiranom klavirom" 27. studenog na HBO-u.