Kad je Damon Lindelof opisao svoju TV seriju Watchmen kao "remix" proslavljenog, subverzivnog DC stripa od Alana Moorea (premda želi da mu se ime ukloni iz bilo kojeg posla koji unajmljuje) i Davea Gibbonsa, bilo je dovoljno da svatko tko obrati pažnju ima razloga da zastane i razmisli što misli. Napokon, serija, smještena desetljećima nakon događaja iz stripa - ekstra-dimenzionalne psihičke lignje koje razbijaju Manhattan i sve ostalo - trebala je biti nastavak te priče, zar ne? Pa, do mjere koja je sigurno istinita, serija rado i pametno nosi narativnu prtljagu te neobične priče do danas. No, Lindelofova nova serija uistinu se ističe u razumijevanju i manipulaciji izvornim idejama i strukturom pripovijedanja koja su korištena u klasičnom djelu Moorea i Gibbonsa,i kako to stvara od toga nešto radikalno, angažirano i neskriveno političko.
I dok će ti atributi nesumnjivo raditi u korist Stražara kako se serija kreće kroz svoju zapanjujuću prvu sezonu, Lindelofovi napori su iskoristili toliko znatiželjnih i nekonvencionalnih Moorea i Gibbonsa koji će u konačnici izdvojiti seriju, posebno iz adaptacije igranog filma Zacka Snydera iz 2009. godine i drugih stripova programi na televiziji. U korist emisije je iznos nekretnine koju je Lindelof i sobu za njegove pisce dao HBO. Ti su sati potrebni ne samo za upoznavanje (ili ponovno uvođenje) publike sa složenom alternativnom poviješću ovoga svijeta, već i za davanje priči i mnogim njenim likovima prostora za disanje, razvoj i u par upečatljivih epizoda oko pola - kroz sezonu, kako bi se pridržavale konvencija ionako nekonvencionalne priče.
Više: Pregled impulsa 2. sezone: Teleportiranje tinejdžerske drame postaje mračnije i više akcije
Serija započinje ne u New Yorku i ne 80-ih, na vrhuncu hladnog rata, već u Tulsi u Oklahomi 1921. godine, zastrašujućim prikazom stvarnog masakra u okrugu Greenwood - imućnom Afrikancu Američka zajednica - to su izveli pripadnici Klana. Mučan je uvod u seriju, koji uspostavlja snažan osjećaj mjesta i želju emisije da se suoči s otrovnim idealima rasizma i nadmoći bijelaca. Također učinkovito pokreće Stražare izvan tipičnog okruženja za većinu zapleta stripova. Tulsa nije New York, kao ni Gotham ili Metropolis. Lokalan je slučaj za seriju poput ove, u kojoj je policija usvojila lične napomene kao način da zaštiti sebe i svoje obitelji nakon organiziranog napada bijele supremacističke skupine poznate kao Sedma konja na policiju.
Jedno od dominantnih upita koje je serija uputila pitanje je: kako razlikovati dobre od lošeg ako su obojica u maskama? Kao i u stripu, na to pitanje nije nimalo lako odgovoriti, čak i kad se maske skinu. To se posebno odnosi na Angelu Abar, Reginu King, detektivku iz Tulse, koja prati budno nadgledanje Sestrinske noći, jer se našla upletenom u misterij ubojstva koji pogodi daleko bliže kući nego što bi ikad mogla zamisliti. Pridružio joj se kolega detektiv Tim Blake Nelson, koji nosi ime Looking Glass. Nelson često oblači reflektirajuću masku bez rupa za oči, koja povremeno postaje jeziv faksimil maske s mastilom koju nosi nesvjesni bdjelac Rorschach.
Looking Glass je još jedan otvoreni i pronicljivi remiks iz izvorne priče, pogotovo sada kada je Rorschachovu masku kooptirala virulentna skupina mržnje. Da je jedan od najpopularnijih i definitivnih likova izvorne priče postao simbol terora, još je jedan primjer sposobnosti ove serije da s pouzdanjem uplete novu pripovijest u niti Stražara vlastita priča u povijesti. Ta se povijest i američka prošlost - posebno njezina rasistička prošlost koja je još uvijek sadašnja - nadvija nad narativom koji su Lindelof i njegovi pisci konstruirali. Desetljećima nakon, događaji na kraju knjige još uvijek duboko utječu na likove, dok je daljnje postojanje bogolikog dr. Manhattana na Marsu - i njegovo napuštanje čovječanstva - rezultiralo neupitnim egzistencijalnim obračunom za vrstu koju je ostavio iza sebe, Ali, na svojstven ljudski način, likovi ovdje također su se pomaknuli s tih događaja, neki krećući se naprijed, a previše pomičući se unatrag, ponovno uspostavljajući vrste neljudskih borbi u tekstu u izvornim Stražarima .
Kroz tu narativnu strukturu promatraju Stražari može se referencirati ili ponovno predstaviti neke od temeljnih likova iz izvorne priče. Dok dr. Manhattan ostaje uglavnom izvan ekrana, Adrian Veidt (Jeremy Irons) dobio je svoju sporednu priču, koja je, opet, fascinantan remiks onoga što je prije došlo. Veidtova priča nije samo da evocira prošlost, već i da ubaci malo humora u postupak, posebno što se tiče Ironsove sve razdražljivije (i vjerojatno nestabilne) interakcije s njegova dva pratitelja / sluge, Marcosom (Tom Mison) i gospođom Crookshanks (Christie Amery). Slično tome, Jean Smart računa s prošlošću Laurie Blake - nekadašnje Silk Spectre - otkrivajući niz složenih emocija prema njezinoj prošloj karijeri budnice, njezinoj trenutnoj ulozi FBI-jeve agentice u antivigilante radnoj grupi i osjećajima prema Dr. Manhattan.
U svom srcu, Watchmen je, poput svoje inspiracije, misterij, što ga čini idealnim projektom za tipa koji je pomogao oživjeti Lost i The Leftovers . No, slično Lindelofovom pristupu jednom od najslavnijih djela u izdavanju stripova, ovo je i ugodno poznato i radikalno drugačije. Rasno i politički nabijeni narativ Stražara zasigurno će izazvati pomutnju, a posebno uz sjajne izvedbe Kinga, Ironsa, Nelsona i Jean Smart, a da ne spominjemo propulzivne partiture Trenta Reznora i Atticusa Rossa, ovu fascinantnu i zastrašujuću remix može imati jednako značajan utjecaj kao i original.
Premijere Watchmana premijerno će se prikazati u nedjelju, 20. listopada u 21:00 na HBO-u.