Sigurno postoje gori načini da provedete dva sata u kazalištu nego gledajući De Nira kako glumi starog mafijaša u autorefleksivnoj akciji / komediji.
Obitelj se vrti oko Manzonisa, zloglasne mafijaške obitelji koja se skriva u Francuskoj i oko nje otkad je patrijarh Giovanni (Robert De Niro) protumačio svoje kolege mafijaše kod Federalca. Giovanni i njegova supruga Maggie (Michelle Pfeiffer), kći Belle (Dianna Agron) i sin Warren (John D'Leo) stalni su trn u oku agentu Programa za zaštitu svjedoka Robertu Stansfieldu (Tommy Lee Jones) posljednjih deset godina, budući da njihovo uobičajeno psihotično ponašanje neprestano puše u tajnost američke vlade.
Giovanni, koji se sada predstavlja kao Amerikanac Fred Blake, preseljava se sa svojom obitelji u pospani grad Normandiju, gdje se isprva čini kao da će se (bivši?) Kriminalci moći mirno smjestiti i držati se nisko. Međutim, kako se kaže, stare navike teško umiru i dovoljno brzo svi Manzoni počinju dolaziti u probleme - vrsta koja će, prije ili kasnije, zasigurno zaraditi neželjenu pažnju ubojica koje žele prikupiti blagodat na Giovannijevoj glavi.
Filmski redatelj Luc Besson, redatelj filma La Femme Nikita i Léon: Profesionalac i koscenarist / producent filmova Transporter i Taken - dobro je utvrđen načinom proslave, ali u svojim scenarijima također komentira američke kriminalne / akcijske žanrove - i Obitelj se drži te tradicije. Besson je režirao ovaj projekt, osim što je napisao scenarij (crtež iz romana Tonina Benacquiste, Malavita), pa konačni filmski proizvod nudi ravnomjernije miješanje mračne satire, društvenih komentara, neuobičajenog humora, moralne supstance i neobične estetike nego neki drugi filmovi objavljeni pod Bessonovim zastavama EuroCorp tijekom proteklog desetljeća.
Naizgled se čini da je slogan za Benacquistin izvorni roman - "Zamislite da su Soprani presađeni na francusko selo" - primjenjiv na Obitelj, ali Bessonov pristup vraća se na francuski Novi val, na način na koji njegov film rifira i dekonstruira premisa "Mafijaši u predgrađu" premještanjem akcije na europsko selo. Obitelj nije Bessonovo najjače djelo, ali on i koscenarist Michael Caleo - koji znaju par stvari o preispitivanju gangsterskog mita protiv heroja nakon što su radili kao urednik priča u The Sopranos - uspješno stvaraju film koji je zabavno gledati, a opet ima nešto za reći o načinu na koji Hollywood glamurizira način života mafijaša.
Prva dva čina u scenariju Bessona i Calea vrte se oko svakodnevnih podviga klana Manzoni, prije nego što narativ ubrza i stvari u trećem činu dođu na vrh glave. Priča je da je film najzanimljiviji kada se ispituju pitanja poput opsjednutosti Europljana američkom pop kulturom (još jedan povratni poziv francuskom Novom valu), uz upotrebu mračnog humora kako bi se istražilo kako bi čistokrvna mafijaška obitelj doista mogla djelovati. Međutim, iako je treći čin solidan, nije toliko oštar niti zagrizav koliko je mogao biti na način na koji komentira gangsterske filmske tropove (počevši s ogromnom slučajnošću koja nije baš toliko samosvjesna koliko bi mogla ' ve bio).
S tim u vezi, u filmu postoji i prilična količina samorefleksivnog materijala, bilo da je riječ o ulozi kralja mafijaškog žanra De Nira i Pfeiffer - koji su portretirali gangstersku suprugu u Married to the Mob i / ili Scarface - ili način da se elementi iz kina Martina Scorsesea (izvršnog producenta u Obitelji) navode na vrsan, ali često mahački način. Najbolje meta-šale ujedno su i najsuptilnije - ali čak su i povici na nosu oprostivi, dijelom i zbog toga što se načinom na koji se s njima postupa često Obitelj osjeća sličnijom lukavoj kritici nego ljubavnom pismu Scorseseu (a sudjelovanje potonjeg u ovom filmu sugerira da bi mu to možda i bilo u redu).
De Niro i Pfeiffer su, također, dobar sport kada je riječ o načinu na koji rificiraju svoje naslijeđe u obitelji, dok istodobno dotjeruju vlastite likove tako da se osjećaju dovoljno trodimenzionalno (u kontekstu filma svemir). Slično tome, čini se da se Agron često najviše zabavlja, dok se ona rifira sa svojom uobičajenom američkom tinejdžerskom slikom iz Gleea i filmovima poput Ja sam broj četiri; to se u manjoj mjeri odnosi na D'Lea, koji u priči glumi briljantnog, ali delinkventnog sina.
Jones ovdje igra svoju uobičajenu ulogu gluposti, ali čini se da mu je barem ugodno što je u ovom filmu (za razliku od nekih njegovih nedavnih pojavljivanja). U međuvremenu, sporedna glumačka postava uključuje Jimmy Palumbo (Čovjek na nosaču), Domenick Lombardozzi (Žica), Stan Carp (Čarobni grad) i Vincent Pastore (Soprani) - svi oni dobiju trenutak ili dva da zasjaju dok igraju varijacije na njihove dobro izlizane policajce / kriminalce, u skladu s meta prirodom Obitelji.
Obitelj ne predstavlja Bessona u najboljem izdanju, ali ovdje filmaš još jednom dokazuje da je pripovjedač priča koji zna kako proizvesti europsku pop-art kinematografiju koja je daleko dražesnija (i, na mnogo načina, inteligentnija) od vas mogao očekivati, na temelju opisa filma u sitcomu. Sigurno postoje gori načini da provedete dva sata u kazalištu nego gledajući De Nira kako glumi starog mafijaša u autorefleksivnoj akciji / komediji (naglasak na komediji) ekscentričnog francuskog autura.
(anketa)
_____
Obitelj sada igra u američkim kinima. Dug je 110 minuta i ocijenjen je R za nasilje, jezik i kratku seksualnost.
Naša ocjena:
3.5 od 5 (vrlo dobro)