Još jedno impresivno tehničko dostignuće za Cuaróna, Roma istražuje sjećanja filmaša na djetinjstvo na zaista impresivan i živopisan način.
Mnogo očekivani nastavak 3D svemirskog trilera Gravitacija Alfonsa Cuaróna (koji je prije četiri godine umrežio Oscara za njegovu montažu i režiju), Romaje poluautobiografska drama nadahnuta Cuarónovim iskustvima odrastanja kao dijete u Mexico Cityju 1970-ih. Osim što je dosad bio njegov najosobniji film po temi, Roma je i najpriručniji projekt pripovjedača do sada - u smislu da nije bio samo scenarist i redatelj filma, već i njegov suurednik i snimatelj, Netflixov film već je osvojio velike nagrade na festivalima u Veneciji i Torontu (između ostalih), a sada dobiva ograničeno kazališno predstavljanje, što će omogućiti još većem broju ljudi da uživaju u Cuarónovoj drami u njenoj priličnoj slavi na velikom ekranu. Još jedno impresivno tehničko dostignuće za Cuaróna, Roma istražuje sjećanja filmaša na djetinjstvo na zaista uronjen i živopisan način.
Smješten prvenstveno u Mexico Cityju (točnije okrugu Colonia Roma) između 1970. i 1971. godine, Rom istražuje živote obitelji srednje klase iz perspektive njihove domaćice i spremačice Cleo (Yalitza Aparicio). Cleo dane provodi brinući se o kućanstvu - uključujući obiteljskog psa - i djecu Sofije (Marina de Tavira), akademkinje, i Antonija (Fernando Grediaga), liječnika. U međuvremenu, u njezino izvanredno vrijeme, Cleo se druži s Adelom (Nancy Garcia), drugom obiteljskom sobaricom, pa čak i izlazi s mladim muškarcem opsjednutim borilačkim vještinama po imenu Fermin (Jorge Antonio Guerrero).
Međutim, usprkos Cleovim najboljim naporima da stvari teku nesmetano, postaje jasno da se brak Sofije i Antonija počinje raspadati - čak i prije nego što je Antonio otišao na "službeno putovanje u Quebec" s kojeg se može ili ne mora vratiti. U isto vrijeme Cleo se bavi problemima u vlastitom ljubavnom životu, koji proizlaze iz veze s Ferminom. A ako sve to nije bilo dovoljno, sam Mexico City uskoro postaje opasno mjesto za život, jer napetosti između bogatih zemljoposjednika i njihovih radnika dosežu (nasilnu) prijelomnu točku.
Čak i više od njegovih prethodnih meksičkih indie filmova na španjolskom jeziku (vidi: Sólo con Tu Pareja, Y Tu Mamá También), Cuarónova Roma zaista se vraća klasičnoj talijanskoj tradiciji stvaranja filma iz neorealizma, na način na koji baca nove glumce i usredotočuje se na borbe radničke klase. Film je utoliko neobičniji u načinu na koji pripovijeda o punoljetnosti iz perspektive nekoga poput Cleo; lik koji bi, u gotovo bilo kojoj drugoj autobiografskoj drami, prije poslužio kao pomoćni igrač u naraciji, a ne kao glavni junak. To omogućuje Romi da prepriča poznatu priču o obitelji koja se ruši po šavovima na način koji je ne samo jedinstven, već je istinski empatičan u postupanju s nekim poput Cleo i onima sličnima njoj, čije povijesne uspomene često ignoriraju. Romi”Suprotstavljanje raspadajućeg braka Sofije i Antonija sa socijalnom nestabilnošću u Mexico Cityju (oko 1970-ih) na kraju postaje utoliko učinkovitiji i fascinantniji za njega.
Roma dalje podsjeća na talijanske neorealističke klasike poput Biciklisti i (prikladno) Rim, Otvoreni grad sa svojom muhom na zidu u filmskom stilu. Cuarónova odluka da crno-bijeli film snimi ovdje se isplati, što je rezultiralo jednim od vizualno najljepših kinematografskih iskustava godine. Doista, filmska kinematografija udaje se za prekrasne još uvijek snimljene skladbe s dugim snimcima i postojanim tavama koje često (namjerno) zamućuju scenografiju na način koji podsjeća na to kako izgleda stvarno sjećanje na vrijeme i mjesto. Ako to nije dovoljan razlog za gledanje Roma u kazalištu (ako je moguće): dizajn zvuka bogat je kao i film 's vizualnim prikazima i čini da se njegova užurbana gradska pozadina osjeća toliko opipljivijom zbog nedostatka rezultata i naglaska na manjim zvukovima (bilo da se radi o sapunici koja curi niz odvod ili avionima koji lete daleko iznad glave). Dizajner produkcije Eugenio Caballero (A Monster Calls) i kostimograf Anna Anna Terrazas (The Deuce) također zaslužuju da budu prepoznati po tome što su scenografiju filma učinili još autentičnijom, zahvaljujući njihovoj pažljivoj pažnji prema detaljima.
Koliko god zanata bila zapanjujuća, glumci u Romi (naravno) također su ključni dio uspjeha filma. Unatoč nedostatku iskustva s velikim ekranom, pridošlice Aparicio i Garcia tiho se uvjeravaju u svojim nastupima ovdje, kao i novakinja Verónica García kao Sofijina majka Tereza. Između te trojice i Tavire (koja već dugo nastavlja rad u meksičkom filmu, TV-u i kazalištu), glavna romska postava unosi osjećaj naturalizma u postupak koji se ugodno podudara s Cuarónovim općim pristupom pripovijedanja i, stoga, omogućava dramu raditi kao promišljena oda životima i žrtvama žena koje su filmaša odgojile u stvarnom životu. Za usporedbu, Guerrero i Grediaga imaju puno manje vremena na zaslonu,ali su podjednako sposobni u sporednim ulogama kao i općenito odsutni (a opet realni) muškarci koji iznevjere svoje voljene, iznova i iznova.
Sve se to govori: Roma je na neki način film koji je lako proslaviti svojim majstorskim zanatom i plemenitim namjerama, a donekle je teško emocionalno angažirati na istoj razini. Dio problema je što je Cuarón ovdje nedvojbeno dobio malo previše umjetničkog prostora, što je rezultiralo filmom koji se ponekad toliko dugo zadržava na određenim detaljima i sekvencama da zapravo oduzima trenutke drame temeljene na likovima. Slično tome, druga polovica Roma posebno se udvostručuje na melodramskom zapletu, do te mjere da se ponekad osjeća gotovo izmišljeno, u usporedbi s realističnijom akcijom iz prve polovice. Ova pitanja dodatno utječu na tempo filma, koji može biti donekle neujednačen i spor, čak i za priču koja 'Prvenstveno se govori kroz tiše trenutke i usredotočuje se na hvatanje intimnih detalja svakodnevnog života. Kao rezultat toga, Roma pomalo zaostaje za ocjenom remek-djela za koju se očito išlo.
Naravno, gotovo remek-djelo Alfonsa Cuaróna očito je još uvijek nešto što vrijedi proslaviti, posebno nešto tako osobno kao što je Roma. Činjenica da je riječ o niskobudžetnoj meksičkoj produkciji, crno-bijeloj, koja će biti dostupna glavnoj publici zahvaljujući Netflixu, čini film tim posebnijim i vrijednim podrške. Iako se Romi zasigurno mogu cijeniti i kod kuće i na velikom ekranu, očito je trebalo da se gledaju u najvećem dostupnom formatu. Pa opet: oni koji imaju priliku potiču se da pogledaju film u svoj njegovoj kazališnoj slavi.
PRIKOLICA
Roma sada igra u odabranim američkim kinima i dostupan je za streaming putem Netflixa. Dug je 135 minuta, a ocjena mu je R zbog grafičke golotinje, nekih uznemirujućih slika i jezika.
Javite nam što mislite o filmu u odjeljku za komentare!
Naša ocjena:
4 od 5 (izvrsno)