Dvije decenije kasnije (i brojne promjene medijskog krajolika koje su stigle s njima), priča o Richardu Jewelluje ona koja još uvijek daje relevantnost. To je priča o tome kako brzo osoba može prijeći od napastovanja kao heroja do nasilja u medijima prije nego što se utvrde sve činjenice. Ali pod vodstvom Clint Eastwooda bilo kakve suptilne ili nijanse stvari bacaju kroz prozor u favoriziranje nerafinirane melodrame. Richard Jewell ne slika svoje likove u bogatim nijansama sive; postoje oni koji po svojoj prirodi znaju da je Jewell pogrešno shvaćen i prevrtljiv, a opet pristojan čovjek prema svojoj srži, a svi ostali su ga u željeznici, potaknuti njihovom ambicijom i vlastitim interesom. Ono što bi mogla biti pravovremena prispodoba je umjesto toga predstavljeno kao vješto izrađen i glumljen, ali frustrirajuće reduktivni estrih u Richardu Jewellu.
Paul Walter Hauser u Richardu Jewellu glumi svog imenjaka, ambicioznog policajca, čiji nepokolebljivi stav knjige i poštovanje autoriteta izaziva u njemu prezir i podsmijeh svojih vršnjaka. Unatoč brojnim poteškoćama i dalje živi s majkom Barbarom (Kathy Bates), Jewell je na kraju posao zaposlio kao zaštitar na Ljetnim olimpijskim igrama 1996. u Atlanti u državi Georgia. Jedne noći otkriva bombu i junački pomaže spasiti živote onih u blizini, pretvarajući ga u slavnu osobu preko noći. Međutim, kad izvjestiteljica Ustava Atlanta-Journal-a Kathy Scruggs (Olivia Wilde) sazna da FBI istražuje Jewell-a kao osumnjičenog za bombaški napad - zahvaljujući savjetu Toma Shawa (Jon Hamm), agenta prisutnog tijekom noći događaja - Jewell-a odjednom prelazi od heroja do negativca u medijskim očima.Budući da ga FBI spušta, obraća se svom prijašnjem radnom prijatelju, odvjetniku Watsonu Bryantu (Sam Rockwell), kako bi započeo borbu s povratnicima i razjasnio njegovo ime.
Ono zbog čega je Richard Jewell pomalo nametljiv za gledanje jest da film uzima u obzir čimbenike koji kompliciraju njegovu priču, a zatim nastavlja da ih ignorira. Atlanta-časopis Ustav Izvještaj o Jewellu ne čini ništa, niti FBI zapravo krši njegova ustavna prava, pa su sastojci tu za film koji istražuje etiku kada informacije trebaju biti dostupne javnosti i u kojem trenutku vladina organizacija prelazi liniju dok istražuje potencijalnu terorističku prijetnju. Pisac Billy Ray bio je spreman hrvati se s takvim vrstama problema u svojim scenarijima za prethodne istinite dramatične trilere poput Shattered Glass i Breach, ali Richard Jewell svoj je crno-bijeli crtež predstavio. A budući da se iz filma jasno vidi da je Jewell nevin od početka, nema što izazvati publiku i natjerati ih da se pitaju bi li podijelili sumnje u medijima i FBI-u, da su bili tamo i da već ne znaju istinu. To'sa smislenim pitanjem, u svjetlu neprekidnog preispitivanja pop kulture 90-ih i koliko često su nezaslužene ciljeve (a la Monica Lewinsky) rušile medijske figure desetljeća.
Umjesto toga, Richard Jewell dopušta gledateljima da se predaju unatrag i odbacuju glavom kad god netko na ekranu sumnja u Jewela ili ga gleda kao potencijalnu opasnost. Eastwoodsko filmsko stvaranje ostavlja i nešto poželjno i na drugim područjima, posebno kada je riječ o koraku i tonu. Iznenađeni junaci i suparničke komedije iz prvog čina sukobljavaju se s dramatičnim zaokretom filma, a scene u kojima se Jewellov život odvija, neobično su labavi i bez napetosti, zbog čega se osjećaju puno duže nego što jesu. Istodobno, Eastwood je previše dobar zanatlija da bi se mogao okrenuti filmu koji izgleda podsceno, a kombinacija Yves Bélanger-ove izrazito naturalističke kinematografije i stalne montaže Joela Coxa osigurava da Richard Jewell djeluje kao ekonomski dio pripovijedanja. Kao i većina njegovih nedavnih filmova,ipak, želja je da Eastwood malo uspori Richarda Jewell-a i uzme mu više vremena za daljnje usavršavanje njegovog slijeda (izdvojeno bombardiranje izdvojilo je stranu).
Nastupi spašavaju Richarda Jewela od osrednjosti, posebno onih Hausera i Rockwella. Idiosinkratski Jewell i sardon Bryant su likovi koji se igraju prema snagama glumaca, a scene u kojima interakcija samo para (bilo da igraju arkadne igre u 80-ima ili pokušavaju razjasniti Jewelovo ime) neki su od najsrdačnijih filmova, smiješno i uvjerljivo. Manje su zadovoljavajući, međutim, Hamm i Wilde kao gotovo komični antagonisti. Bivši savezni agent složen je lik, ali uokvirivanje FBI-ove sumnjive istrage o Jewellu kad Shawov pokušaj da se prikrije krivnjom ne čini ništa što bi Richarda Jewela izgledalo manje poput ludog dramatizacije. Što se tiče Wildeovog već zloglasnog portreta Scruggsa:jedna polovica očekuje da će navući lažne brkove kako bi se vrtela i maškarala dok drže druge ljude u potrazi za sljedećom velikom žlicom, prije nego što će se pojaviti. (Da film izostavlja bilo kakvo spominjanje njene prerane smrti ili onog Uloga Atlanta-Journal u uklanjanju Jewelovog imena ne pomaže ničemu.)
Ranije u svom razvoju, Richard Jewell postavljen je u ulogu Jonah Hill-a i Leonarda DiCapria u ulozi Jewell-a i Bryant-a, u režiji Paul Greengrass-a. Teško je ne sumnjati da iteracija ne bi bila podjednako dobro reagirana kao nastala verzija, već i uzbudljivija i misaono provocirajuća dokumentara u venu Greengrassovih filmova poput Uniteda 93 i 22. srpnja. Nažalost, Eastwoodova slika ima sve iste probleme kao i ostali istiniti filmovi temeljeni na pričama koje je snimio u posljednjem desetljeću, a objavljuje "Baladu o Richardu Jewellu" (kao članak o Marie Brenner Vanity Fair filmu je djelomično inspiriran filmom) sve do jednostavnije i laskavije priče koja je kriva za onaj senzacionalizam koji želi osuditi. Jewellina je priča zaslužila bolje od kinematografskog ekvivalenta vikanja "Lažne vijesti! “Kod gomile ljudi.
Richard Jewell sada igra u američkim kazalištima. Duga je 129 minuta i ocijenjeno je R jezikom, uključujući neke seksualne reference i kratke krvave slike.
Naša ocjena:
2.5 od 5 (prilično dobro)