(Ovo je pregled sezone The Knick, epizoda 10. Bit će SPOILERA.)
-
Od svega što se događa u filmu "Ovo je sve što mi jesmo", završnici sezone 2, The Knick, najneizbrisiviji trenutak je taj edit. Znate onu; kasno je u epizodi i Thackery, visoko na kokainu i vlastitoj kirurškoj moći, izvodi rizičnu samokirurgiju kako bi popravio ishemična crijeva i istovremeno dokazao nadmoć svog epiduralnog kokaina nad široko korištenim i prihvaćenim eterom. Thackery, ikad showman, ovdje je manje kirurg i medijski pionir, nego što je pokladnik i karnevalska atrakcija spojena u jedno. Čak pripovijeda o svom putu kroz ekstremni gubitak krvi koji pati zbog nehotičnog rezanja aorte. Dakle, kad Thack sklizne u nesvijest, a kamera prati Bertieja, dok projuri kroz dvorane Knicka kako bi dohvatio bocu adrenalina, svaki korak bijelih cipela osjeća se kao vječnost. Vraćajući se u kazalište, Bertie na brzinu ubacuje špricu u Thacka 'srce i taj rez je napravljen.
Riječ je o neskladnom uređivanju, i to stručnom. Prizor prelazi na kirurško kazalište nakon što je prošlo neko vrijeme - mogao bi biti isti dan ili može biti nekoliko dana kasnije. Kazalište je tiho, netaknuto, gotovo kao da se tamo nikada nije dogodila nikakva operacija, a kamoli spektakl koji je upravo prošao užasno, neizbježno u krivu. Lažna spokojnost kadra pojačava hitnost svega što se upravo dogodilo i dvosmislenost onoga što slijedi. Ne možete a da se u mislima ne vratite na to uređivanje u nadi da ćete nekako vidjeti oko ili izvan izreza.
Do finala je, naravno, još mnogo toga, a većina toga ima veze s likovima koji dolaze u prekretnicu u svom životu. Ali način na koji se izdanje u kasnoj epizodi ističe, ostaje fiksiran kao prekretnica u satu (a možda čak i u seriji), govori o prirodi The Knick-a i kako je emisija, prije svega, izložba smjera, montaža i kinematografija - za sve se bavi Steven Soderbergh. Od tog različitog trenutka, čas se osjeća trepćućim; Soderbergh namjerno ograničava ono što publika može vidjeti. To priliči jer se prvenstveno fokusira na dr. Algernona Edwardsa Andréa Hollanda, njegovu kiruršku karijeru koja je vjerojatno prekinuta zbog vlastite ograničene vizije. Ali to također ukazuje na snagu dvosmislenosti u tim posljednjim trenucima i na to kako je umjetnost njihove kompozicije,implikacija da odgovor leži negdje na periferiji, zapravo postaje narativ, postaje rasprostranjenija čak i od pitanja Thackove sudbine.
Finale je prepuno takvih pitanja. Od Thackeryja do težine priznanja Toma Clearyja do tragova na Barrowovim rukama i njegove djevojke koja ima kontrolu nad njegovim imanjem, toliko toga ostaje bez odgovora. Iako su ova pitanja zanimljiva, budući da njihova postavljanja nagovještavaju ideju koja slijedi, kvaliteta poput čekića s kojom se neki prezentiraju ukazuje na raskol između ponekad nestalnog narativa i povremeno neelegantnog dijaloga i vještine s kojom se konačni proizvod je zapravo sastavljen. To je oduvijek bilo presudno obilježje Knicka; uhićujuća vještina njegova sastava i izvedbi često se osjećaju jasno uklonjenima iz neravnina pisanja. To je bilo posebno istinito tijekom ove druge sezone,čiji je difuzni narativ katkad izgledao kao da pati od potencijalno smrtonosne bolesti poznate kao sophomoritis.
Sezona 2 započela je skupljanjem dijelova sezone 1, prikazujući Thackeryja, Edwarda i sve ostale koji su raštrkani, raseljeni. Pripovijest je likove vratila u istoimeni ambijent serije, ali nikada nije uspio učiniti da se osjeća kao da su dio iste priče. Cornelia nije istraživala Speightovu smrt i izbijanje kuge, dok je Bertie bio naprijed-natrag između bolnica. Gallingerov prezirni rasizam pronašao je svrhu u njegovom odobravanju eugenike, dok je Lucy otkrila kako vladati svojom seksualnošću. Neki od tih elemenata, poput Lucynog putovanja, definirali su likove na nove i zanimljive načine. Drugi, pak, poput Barrowa koji je profitirao na izgradnji nove bolnice Knickerbocker, Edwardsova dosad neviđena supruga koja se pojavljivala nenajavljeno ili mnogi,mnoge su se linije dijaloga koje su podcrtavale čudo unatrag uvidljivo osjećale poput tupih instrumenata u nizu u kojem je sve ostalo bilo oštro kao skalpel.
Uglavnom se, međutim, vraća na ideju da su zasebne niti priče, iako su mnogim likovima pružale priliku da se istaknu, to činile samo povremeno, a sveobuhvatni narativ ponekad je dolazio do kratkog rezultata kao posljedica njihovih nedosljednosti. Ipak, velikim dijelom zahvaljujući Soderberghovim vizualnim skladbama i inventivnim tehnikama montaže, The Knick se pokazao izdržljivim i uspio je odbiti najgore od svog početka sophomoritisa. To je vidljivo u finalu, koje je uzdiglo trenutke poput Clearyinog priznanja ostajući izvan ispovjedaonice, fiksirano na nogama krivca koje su virile iza zavjese. Ili nagovještavanjem Henryjeve sposobnosti da ubije vlastitu sestru, prije nego što je fiksirao kameru na stepenicama ispod sebe, ostao nepomičan dok je Lucy izlazila na scenu i uspinjala se na povišenu stanicu iznad Cornelije.
Ovi vizualni zaključci podižu i Knicka; oni ukazuju na moć insinuacije i kako to djeluje u skladu s dvosmislenošću posljednjih trenutaka "Ovo smo sve što jesmo". S obzirom na sumornost Edwardsovog tona, postoji razlog za vjerovati da je Thackery mrtav. Ako nije, Edwards bi jednostavno mogao žaliti za smrću Thackeryjeve karijere, koja bi gotovo sigurno završila taj dan u operacijskoj dvorani. Pa opet, Algernon možda oplakuje propast vlastitog vremena kao kirurg, uzimajući "lijek koji govori" govoreći kako toliko duguje Thackeryju.
Kao takav, ako je ovo kraj The Knicka (kako je Clive Owen sugerirao da je prvotna namjera) ili jednostavno kraj sezone 2, barem uspijeva fokus usmjeriti - premda koso - na Thackeryja i Edwarda, jednom opet pokažu svoj značaj za seriju i njezinu glavnu naraciju, u tijeku ili na neki drugi način. Iako pripovijedanje o sezoni 2 možda nije imalo vitalnost iz sezone 1, ovo mračno, dvosmisleno finale ističe snagu s kojom je serija oduvijek nastajala.
-
Screen Rant redovito će vas informirati o statusu The Knick-a, budući da su informacije dostupne.