Sljedeći članak sadrži GLAVNE SPOILERE za Neonskog demona
-
Ponekad je najbolji način da publiku stavite u željeni način razmišljanja za vaš film podsjetiti ih na još jedan: Steven Spielberg je izvanzemaljske susrete stvorio srcem predstavljajući ET kao spin u svemirskom dobu na generacijskim sjećanjima na priče o "dječaku i njegovom psu" poput Starog Yeller i Lassie. Mulholland Drive Davida Lyncha igra poput priče o duhovima iako je jedina stvar koja čini da je njezine likove "progoni" krivnja. Jan deBontov Twister uokviruje svoje tornade poput divljih behemota filma iz Godzille, što ih ne samo što čini uzbudljivijima, već i suptilno zabijaju "tornadi = čudovišta" u podsvijest publike tek toliko da su manje sumnjičavi prema junacima koji se naizgled progone od strane naslovnih ciklona kao da vrijeme može imati dnevni red.
Filmovi se međusobno referiraju otprilike toliko dugo koliko postoji više od jednog filma, ali doba kućnih videozapisa (i širenje televizije prije njega) umjetnost prisvajanja žanrova izbacilo je u veliku brzinu. Dok su filmski stvaraoci odavali počast kao počast ili samo za unutrašnju šalu, televizija i iznajmljivanje filmova stvorili su zajedničku svijest o referentnim točkama koje su ne samo promijenile način na koji publika govori o zabavi, već su i filmašima dale snažno novo sredstvo za manipuliranje očekivanjima: Crtanje na istim vizualnim naznakama (kutovi kamere, glazbeni stilovi, poznati žanrovski klišeji) kao prečac za stavljanje publike u određeni mentalni okvir.
To je također omiljeno igranje podskupine filmova koji teže stvaranju valova na krugu "arthouse", gdje se tropi izravno prisvajaju kako bi se kroz samosvjesno pametno suprotstavljanje doveo do točke: "Zašto da, naš film o organiziranoj religiji izgleda i zvuči kao zombi film - razmislite, zar ne? " Redatelj Nicholas Winding Refn očito je student takvih karata, no kako i priliči redatelju koji je s oduševljenjem navukao plašt najslađe šaljivdije indie scene, subverziju voli podmetati žanrovskim filmovima prerušenim u "artthouse" žanrovskih filmova. Ovaj je udarac prvi put povučen u Driveu, gdje se bezimeni protagonist Ryana Goslinga čini tako očito parodijom na akcijske junake u kalupu Diesel / Statham (pravedan, jednosložan,odjeven u smiješnu jaknu od škorpiona, super vješt u automobilima, tučnjavi i naizgled ničemu drugom) da to djeluje poput preokreta kad on zapravo počne biti takav.
Sada, u neon Demon, Refn je preuzeo ovaj nestašni trik na novu razinu; ono što na površini izgleda kao vježba u "šminkanju" - rudarenju horor filmova za ivrsti komentari o svijetu mode - umjesto toga otkriva … pa, nešto što je izazvalo jednak pljesak i buke u Cannesu i izvještaje o užasnutoj šetnji -izlasci na američkim pregledima, za početak. Refn možda nudi kinematografsku varijaciju jedne od onih zločestih šala gdje je punchline ugniježđen u postavci, ali u tekstu otkriva izmišljotinu koja je ili apsurdistička crna komedija ili grozni horor film, ali oboje ima (narativni) smisao:
Priča je isprva vaša osnovna upozoravajuća priča za mlade žene u show businessu a'la A Star Is Born (ili Showgirls, usporedba koju bi Refn gotovo sigurno poželio). Elle Fanning je Jessie, genijalka zvjezdastih očiju koja se pojavi u Los Angelesu u potrazi za modelom. Nadarena ljepotom upravo u kalupu koji je trenutno najcjenjeniji na sceni, svi koje sretne odmah su opsjednuti njome: Šminkerica Ruby (Jena Malone) zaljubi se na prvi pogled. Šefica manekenske agencije (Christina Hendricks) proglašava je sljedećom velikom stvari u prvom intervjuu. Poznati dizajner (Alessandro Nivola) ili gotovo slomi jecaje ili doživi orgazam (oboje?) Nakon što je jednom pogledao. I par modela koji prate Ruby poput majke kokoši - Gigi (Bella Heathcote), ovisnica o plastičnoj kirurgiji od porculana,i Sarah (Abbey Lee) samosvjesno "ostarjeli" primjer ideala posljednjeg ciklusa - promatrajte je proždrljivom zavišću. Čuli ste već ovu priču, a Neon Demon to zna.
Zna i da ste vidjeli ovu priču i čuli lekciju koju obično prihvaća, često kao tešku metaforu. Dakle, u početku se činjenica da je paleta filma zasićena slikama horor filmova općenito, a posebno natuknicama vampirskih filmova gotovo osjeća potpuno očekivano: "O, naravno", misli žanrovski gledatelj, "Modni posao opsjednut je vječna mladost, zavodi i troši ljepotu i čistoću da bi se prehranio, itd.; naravno, vampirizam je metafora. " I istinitog oblika, estetika je preplavljena poznatim izdanjima modernih značajki krvopija s pažljivo složenih stolnih ploča zbog kojih se noćna scena u LA-u osjeća nekako ugodnije od dnevnog svjetla do silne ocjene sintagme Cliffa Martineza iz 80-ih. To'sa vampirskim pop-efemernim varivom, začinjenim aluzijama na sve, od Gladi Tonyja Scotta do Vamyprosa Lesbosa Jesúsa Franca do Dracule Brahma Stokera - čak i prokletog noćnog kluba koji je mogao biti iščupan na veliko iz filmova o Bladeu.
U tom je kontekstu gotovo obavezno da se Rubyin svakodnevni posao bavi pogrebnom šminkom ili da živi u vili napuštenog izgleda punoj starih dekoracija i životinja ukradenih taksidermijom - ili da ne može ponuditi izravan odgovor kako je došla do tamo prebivati. Jessiein poziv na prestižnu svirku pokreće vizije kako će je "prestići" zlokobni doppleganger dijeleći trosmjerni poljubac s parom vlastitih razmišljanja? Ne baš suptilno. Jednako tako, vizije sablasnih prstiju koji se protežu od njezinog zida motela a'la A Nightmare u ulici Elm, ili uljeza u toj istoj motelskoj sobi ispalo je kao planinski lav. Do trenutka kad Jessie slučajno razreže ruku i Sarah pokuša iskupiti krv, pa … oprostilo bi vam se što ste pomislili da je film nadmašio bilo kakav privid suptilnosti.
Ali onda se Zakon 3 zakotrlja i dogodi se sljedeće. Jessie je prisiljena pobjeći u Rubynu sablasnu kuću zbog proročke noćne more seksualnog napada. Ruby, odbijenog napretka, ima eksplicitan seks sa ženskim lešom dok ga zamišlja kao Jessie. Ruby, Gigi i Sarah udružuju se protiv Jessie, ubijaju je i kupaju u njenoj krvi u stilu grofice Bathory; već sljedeća scena na kojoj se Ruby izležavala u kadi sa stvarima promatrajući Gigi i Sarah kako se ostatak klizi jedna pod drugom pod tušem. Ruby drijema (doslovno) prljavo u otvorenom grobu, a Gigi i Sarah - njihova mladost naoko vraćena - ponovno očaravajući fotografiraju na snimanju … barem dok Gigi s osjećajem krivnje ne povrati Jessieinu očnu jabučicu i počini hara- kiri sa škarama za tkaninu.
Što se tiče gadnih preokreta, počevši kao E! Mrežni riff o Crnom labudu i završavajući poput epizode Hannibala negdje je između izopačenog i poremećenog. Film je proljetna psihološka zamka dizajnirana za pronalaženje žanrovski pametnih veterana i slučajnih filmofila; i treba li gledati da li to "djeluje" ili ne, nešto što treba vidjeti - ne nužno u detaljima, već u tome kako se drže zajedno. Jedno je iznenaditi publiku skrenuvši s gorefesta, a sasvim drugo konstruirati narativni aparat pri čemu takvo finale ne samo da ima smisla u svojoj vlastitoj logici, već čvrsto stoji bez obzira na to smatra li se doslovno ili parabolom.
Vraćajući se kroz priču u kontekstu metafore nakon doživljavanja finala, slijed radnje je jasan u svojoj namjeri: Crna komedija koja osuđuje modni posao povlačeći paralele (kroz filmsku aluziju) između priče djevojke koja ulazi u nju i poznato zavođenje-pripovijedanje o vampirskim filmovima; vrhunac (kao što mora) s metaforom koja postaje crtano eksplicitna - posao je toliko žedan Jessieine nevinosti i toliko deformira one preko kojih prolazi, da su njezini suparnici siti samo doslovnim glodanjem mesa s kostiju u kanibalističkoj lezbijskoj krvnoj orgiji.
S druge strane, ako netko doslovno pročita "uvijanje" (kao u: Ruby je stvarni vampir), strojevi i dalje vise zajedno. Nešto se "isključilo" s Ruby, da ne kažem ništa o njezinoj vezi sa Sarom i Gigi. Dvije supermodele u magli "ushitruju" svoju šminkericu. Čini se da kuću poput grobnice progoni, a ne naseljava. Grob. Njezina sposobnost da se pojavi gdje god se Jessie dogodi. Zbraja se prilično dosljedno. Dohvaćaju li ruke sa zidova motela njezinu volju za Jessie? Je li natjerala pumu da napadne sobu? Je li bila puma? Kad malo bolje razmislim, Jessie bježi iz motela jer se Ruby boji da će njezin promašeni stanodavac (Keanu Reeves) uskoro provaliti - ali nikada ne vidimo da je to stvarno on. Tu je i prvi put da su četiri žene zajedno,gdje se rasprava okreće prema tome što su boje ruževa imenovane da prizivaju hranu ili seks, što navodi Ruby da preispituje Jessieine sklonosti prema šminkanju u onome što se ispostavilo da su proročki: "Jeste li hrana - ili ste seks?"
Autorska namjera ili ne, publici koja želi odustati od metafora i umjesto toga pripisuje Neonskog demona horor filmom o djevojci koja skreće pažnju vampira koja, kad je odbije, umjesto nje napravi obrok, smatrat će je više nego korisnom kao upravo to; dok će oni koji žele vidjeti prekomjernu modnu satiru pronaći istu količinu vjerodostojnosti u filmu za koji se čini da uživa u tome što ne nudi konačan odgovor. Kritičari i publika sami će odlučiti je li sav taj pedantni apsurd zapravo Refnov najnoviji artnaški karneval dobrim filmom ili ne, ali u smislu žanrovske gimnastike za pripovijedanje ono što je predstavio majstorska je klasa kako dobiti vašu metaforu i - pa … pojedi i to.
Neon Demon sada igra u odabranim kinima.