(Ovo je prikaz Hannibalove sezone 3, epizoda 9. Bit će SPOILERA.)
-
Postoji trenutak u '
I žena odjevena suncem, 'gdje Francis Dolarhyde Richarda Armitagea pita Rebu McClanea Rutine Wesley ima li možda šljive. Šanse su da Franjo zapravo ne želi komad voća (iako nikad ne znate, izgledale su ukusno); jednostavno je bio zainteresiran za probijanje leda s divnim filmskim producentom prije njega, a traženje šljive bio je njegov način da to učini. Na stranu inherentnu simboliku zrelog voća, autori epizode odlučili su se na suptilan, ali moćan način kako bi svog serijskog ubojicu učinili simpatičnijim. Nešto je nevjerojatno ranjivo i dječje u načinu na koji Franjo traži dopuštenje da uzme i pojede komad voća; to je nešto što postoji u bilo kojem trenutku kad pojedinac mora tražiti sve što želi, pogotovo kada razgovor nema nikakve veze s predmetnom stavkom.Iz bilo kojeg razloga, odrasla osoba koja traži hranu - od manje ili više nepoznate osobe - postavlja ga u položaj u kojem bi se mogla osjećati posebno izloženom. Koliko bi bilo neugodno kad bi primatelj pitanja rekao "ne"?
Traženje komada voća Franjin je prvi nesigurni korak u izgradnji bliskosti. Ovoj je osobi dovoljno stalo da vidi da sam hranjen i usrećen, dokle ide to suosjećanje? A za nekoga sramežljivog kao što je Franjo, možda je i od Rebe zatražio da se uda za njega. Drugim riječima, nevjerojatna je količina intimnosti spakirana u jednu scenu između dvoje ljudi koji raspravljaju o infracrvenom filmu u mračnoj sobi. A ideja intimnosti prenosi se i pojavljuje se iznova i iznova, tijekom izuzetno utjecajne epizode Hanibala koja se navodno bavi intimnošću - posebno posebnom vrstom emocionalne intimnosti između članova obitelji.
Htjeli ili ne, Will, Hannibal, Alana i Jack postali su posebna vrsta šire obitelji. Will i Alana sada imaju značajne druge u Molly i Margot i oboje odgajaju djecu sa supružnicima. Pa ipak, pojam surogat majčinstva prožima svaki razgovor o bilo kojem. Hannibal brzo ističe kako je Will možda svjesno potražio gotovu obitelj, suprugu koja mu je došla s djetetom, jer on "zna bolje nego da se uzgaja" - a sve kako bi izbjegao bilo kakvu biološku krivicu zbog koje dijete može biti više poput tate. Isto vrijedi i za Alanu, koja je nosila nju i Margotino dijete, nasljednika bogatstva Verger. U oba slučaja, pitanja biološkog stvaralaštva druga su po identitetu pojedinaca koji njeguju dotično dijete.
Ta predodžba dovodi do dvije sjajne scene o roditeljstvu te moći i odgovornosti takvog položaja. Prva je još jedna sekvenca uglavnom bez riječi, ona koja prikazuje mladog Franju za obiteljskim stolom Dolarhyde. Ponovno se scena postavlja oko hrane, čineći ideju jesti s drugima i ispred njih ljudima i intimno djeluju. Zajedničko je iskustvo da se čini da se Francis, dok je razvijao oslabljujuću razinu samosvijesti zbog rascijepljenja nepca, uskratio - otuda i svoje proždrljivo konzumiranje komada pite pred ženom koja je najbolja iz oba svijeta: prisutan, ali ga inače ne može vidjeti. U svakom slučaju, scena gotovo uopće nema dijaloga, već samo neodobravajući pogled majke (ili majčine figure) s dugog stola.Također se čini važnim naglasiti da je Franjo sjedio na suprotnom čelu stola, što upućuje na odsutnost oca i možda na prepreku koja je otežana dječaku čije su noge još visjele iznad poda sa stolice na kojoj je sjedio. u.
To je nevjerojatna količina podataka koja se može raspakirati u inače kratkoj sceni, ali u svojoj tišini govori o uspjehu Bryana Fullera i Stevea Lightfoota (a u ovom slučaju i koscenaristice Helen Shang i redatelja Johna Dahla). ljušteći Franjine slojeve bez ikakvog verbalnog izlaganja. Zapravo, jedine riječi o Franji izrečene od onih koji ga love.
Naravno, najcjenjenije informacije o lovu potječu iz Hannibalove i Willove rasprave, rasprave koju dr. Lecter neprestano želi voditi o Willu i njegovoj gotovoj obitelji. Njih se dvoje ponašaju kao par koji se okupio nakon posebno bolnog razvoda. Mads Mikkelsen izvodi snažnu, suptilnu izvedbu dok Hannibalove oči nakratko izdaju njegov uobičajeni stoicizam, kad se Willovo odbijanje da mu se neformalno obrati zareže dublje od noža s kostima kojim je Abigail uzvratila ljubav svog biološkog oca.
U cijeloj epizodi nema potresnijeg retka od onog Hannibala koji je Willu rekao: "Dao sam ti dijete, ako se sjećaš." U satu posvećenom ideji intimnosti i obiteljskih odnosa - posebno obiteljima stvorenim kada parovi zajedno odgajaju dijete - Hannibalu nije problem usmjeriti raspravu na ideju stvaralaštva, surogat majčinstva i zasigurno intimnosti, s namjerom da pokopa emocionalnu oštrica duboko u Willovo srce.
Svaki put kad je se spomene, teret Abigailine sudbine prebacuje se na Willa. Hannibal to zna, pa tako i njegov psihološki suprug. Ova supružnička veza između njih dvoje, zajedno s kćeri koju su kratko podijelili - a kojoj je Will trebao namamiti Willa da se pridruži Hannibalu (za razliku od "krila" koje Freddie Lounds intimuje u kojem se sada nalazi) - vjerojatno je najviše snažan primjer obitelji Hannibal još nije ponudio svojoj publici.
Ono što je izvanredno je da je ova mučna i slojevita rasprava i seciranje (doslovno i metaforički) obitelji i tekst i podtekst epizode koja je inače obuzeta strogoćom praćenja brutalnog serijskog ubojice. Teško je smisliti još jednu seriju koja bi se usudila pokušati takav podvig, a kamoli uspjeti na način na koji je ovdje imao Hannibal.
-
Hannibal nastavlja sljedeće subote s '
I Žena odjevena u sunce '@ 22:00 na NBC.
Fotografije: Brooke Palmer / NBC