Dean Devlin aktivan je od 1990-ih, gdje je napisao i producirao trostruki udarac Rolanda Emmericha od Stargatea, Dana neovisnosti i Godzille, a od tada je proizveo širok spektar filmova i TV projekata. Sada kuje vlastitu sudbinu s produkcijskom tvrtkom Electric Entertainment koja je nedavno krenula u distribuciju (prošle godine objavili su The Book of Love i LBJ). Sljedeći je njegov vlastiti redateljski projekt Bad Samaritan.
U glavnim ulogama su Robert Sheehan i David Tennant, priča o moralu i pomirenju. Sheehan glumi Seana, inovativnog kradljivca vozila koji, dok provaljuje u kuću otkrije djevojku okovanu lancima. Otmičar je Tennantov Cale Erendreich, koji nakon Seanove sudbonosne odluke da ostavi žrtvu iza sebe započinje smrtonosni lov.
Povezano: Intervju s Davidom Tennantom: Bad Samaritan
Screen Rant nedavno je sustigao Devlina za kazališno izdanje Bad Samaritana kako bi razgovarao o tome kako se film okupio, što su donijele njegove dvije zvijezde, kao i zaroniti duboko u njegov pogled na suvremeni holivudski stroj i kakva je budućnost za njega i industriju, Screen Rant: Želim razgovarati o jednom elementu filma koji mi je stvarno iskočio - svim genijalnim modernim elementima. Ovaj film prije deset godina ne biste mogli napraviti stvarno, on živi i umire od toga kako oba lika koriste modernu tehnologiju. Koliko je to bilo važno za snimanje filma, osiguravajući da on ima sve ove moderne okuse?
Dean Devlin: Pa, znate, mislim da je zapravo problem današnjeg snimanja filmova taj što je stvarno teško stvoriti izolaciju kad smo toliko povezani. Stoga smo krenuli od početka da se ne pretvaramo da nemamo tehnologiju, a onda smo rekli, u redu, bit će malo teže razbiti ovo, ali budimo realniji s onim što ljudi mogu, a što ne smiju s tehnologijom. Ako psihopata ima jednak pristup toj tehnologiji, što će učiniti s njom?
SR: Vrlo je zanimljivo da to radite od samog početka. Jedno od mojih "kako su to smislili?" trenutaka s ovim filmom bili su sobarice koje su koristile sat-nav za krađu stvari. Je li se to temeljilo na nečemu stvarnom ili je to proizašlo iz tih rasprava koje ste spomenuli?
DD: Ne. Pisac scenarija (Brandon Boyce) u prijašnjem je životu zapravo vrlo kratko vrijeme bio sobar u restoranu i shvatio je da su mu ključevi uručeni ne samo od automobila, već i od kuća osobe. To ga je navelo da shvati "Kladim se da je kuća osobe programirana upravo ovdje u njezinoj nav". I odjednom, bože moj, koliko smo ranjivi kad svoj automobil i ključeve predamo neznancima?
SR: Dakle, to je vrlo prirodno, o moj bože? Pretpostavljam da će odgovor na sljedeće pitanje biti malo drugačiji, ali u smislu razvijanja načina na koji David Tennant otima djevojku i zadržava je, kako ste razvili mehaniku toga? Jer to nije nešto s čime će ljudi prirodno imati iskustva!
DD: Počelo je raspravom koju smo pisac i ja imali o užasu. U proteklih je nekoliko godina bilo puno sjajnih, doista zastrašujućih filmova, ali oni imaju tendenciju da se bave stvorenjima ili nadnaravnim ili super visokotehnološkim znanjem kako bi stvorili nešto poput znanstvene fantastike što zapravo ne postoji u našim stvarni svijet. I sjajni su, ali stvarno želimo napraviti nešto u čemu je užas filma nešto što zapravo izlazi. Da ove vrste ljudi žive u našem svijetu i da mogu biti niz hodnik od vašeg mjesta ili da žive preko puta vas. Dakle, sve u vezi s tim pokušali smo utemeljiti u nekoj stvarnosti koju smo mogli istražiti ili pročitati u vijestima. Ali, istodobno smo bili vrlo oprezni … bilo nam je vrlo važno da ne seksualiziramo ovo zlostavljanje. Jedan,Mislim da je seksualizacija vrlo pojednostavljena i da sam u stanju stvoriti nešto što uistinu puno više govori o moći bilo je, mislila sam, strašnije i zanimljivije. Osim toga, kao otac dviju djevojčica, nisam zainteresiran za iznošenje nečega što je maštanje o silovanju.
SR: Kad smo već kod realizma koji ste mu unijeli, film je itekako svjestan svog mjesta. Smjestili ste ga u Portland i to će vam dominirati - od prvog snimka to vrlo jasno dajete do znanja. Zašto Portland? Što vas je privuklo u taj grad?
DD: Pa, radim tamo otprilike deset godina između TV serije Bibliotekari i još jedne emisije koju smo tamo radili pod nazivom Leverage i jako sam dobro upoznao grad. Jedinstvena stvar koja je jedinstvena za Portland je ta da ima svu opremu velikog grada, ali srce i dušu malog grada. Dakle, iako se u njemu mogu nalaziti sve velike zgrade i mjesta i puno ljudi strpanih u mali prostor, svi nekako znaju tuđe poslove, tako da postoji ta prisnost oko grada. Pa za mene, kad je naš negativac prešao u nekako Iago mod pokušavajući rastrgati našeg junaka, to mi se činilo puno vjerodostojnijim na mjestu poput Portlanda u kojem svi znaju tuđe poslove i glasine se brzo šire.
SR: Idući u razvoj filma, izvorno je naslovljen, razumijem, No Good Deed, koji je sličan području kao Bad Samaritan kao naslov - to je zaokret u onome što znamo, prijedlog stvari koje se znaju, ali nepoznata. Što je motiviralo promjenu naslova?
DD: Pa, zapravo je izvorni naslov bio Iron Girl. I spisateljica je to odabrala jer je djevojka okovana željezom, ali dok smo počeli raditi na filmu, ljudi su počeli misliti da je to nastavak Iron Mana, pa smo rekli da to neće uspjeti. I svidio mi se naslov Bez dobrog djela, ali onda je izašao još jedan film s tim naslovom. I doista se svelo na ono što je srž filma, o čemu se zapravo radi u filmu? Na kraju, to je otprilike ovaj trenutak kada ovaj mali lopov otkriva ženu ugroženo i nalazi se na tom raskrižju: ostaje li i pokušava je spasiti ili odlazi kako ga ne bi uhvatili u kući ? On donosi krajnju lošu odluku i stoga je naš loš samaritanac. Ostavlja je, što je šokantno i zastrašujuće, ali mislim da smo u stvarnom životu svi pogriješili isve sam učinio stvari zbog kojih žalimo. Pitanje je oko pogreške, svi griješe, pitanje je kako se nositi s tim pogreškama? Racionaliziramo li svoje ponašanje i otpisujemo ga, što je za mene krajnji čin kukavičluka, ili ga pogledamo u lice i kažemo: "Ne, neću dopustiti da me taj trenutak definira kao osobu", i to je ono što prolazi naš lik. Naš lik shvaća da je donio najkukavniju odluku u svom životu i ne može podnijeti ideju koju će to definirati do kraja njegova života, pa bi radije umro nego da to stoji kao njegova pripovijest. Mislim da je to ono što film čini uvjerljivim i odatle dolazi naslov.pitanje je kako se nositi s tim pogreškama? Racionaliziramo li svoje ponašanje i otpisujemo ga, što je za mene krajnji čin kukavičluka, ili ga pogledamo u lice i kažemo: "Ne, neću dopustiti da me taj trenutak definira kao osobu", i to je ono što prolazi naš lik. Naš lik shvaća da je donio najkukavniju odluku u svom životu i ne može podnijeti ideju koju će to definirati do kraja njegova života, pa bi radije umro nego da to stoji kao njegova pripovijest. Mislim da je to ono što film čini uvjerljivim i odatle dolazi naslov.pitanje je kako se nositi s tim pogreškama? Racionaliziramo li svoje ponašanje i otpisujemo ga, što je za mene krajnji čin kukavičluka, ili ga pogledamo u lice i kažemo: "Ne, neću dopustiti da me taj trenutak definira kao osobu", i to je ono što prolazi naš lik. Naš lik shvaća da je donio najkukavniju odluku u svom životu i ne može podnijeti ideju koju će to definirati do kraja njegova života, pa bi radije umro nego da to stoji kao njegova pripovijest. Mislim da je to ono što film čini uvjerljivim i odatle dolazi naslov.kroz što prolazi naš lik. Naš lik shvaća da je donio najkukavniju odluku u svom životu i ne može podnijeti ideju koju će to definirati do kraja njegova života, pa bi radije umro nego da to stoji kao njegova pripovijest. Mislim da je to ono što film čini uvjerljivim i odatle dolazi naslov.kroz što prolazi naš lik. Naš lik shvaća da je donio najkukavniju odluku u svom životu i ne može podnijeti ideju koju će to definirati do kraja njegova života, pa bi radije umro nego da to stoji kao njegova pripovijest. Mislim da je to ono što film čini uvjerljivim i odatle dolazi naslov.
SR: A to je jedno od najzanimljivijih u scenariju da biste lako mogli preokrenuti ovaj film i neka bilo koji lik bude negativac. Toliko se oslanja na perspektivu i temeljni moral svakog od likova. Kako je bilo nezgodno to ispraviti i napraviti tako da možete imati ove likove … na početku filma, Sean nije dobra osoba. Kako privući publiku na stranu i kako se pobrinuti za moral?
DD: Ovdje morate imati jako dobre glumce. Prednost samostalnog snimanja ovog filma bila je u tome što tamo nije bilo nikoga tko bi mi rekao tko i ja smijem, a ne smijem glumiti. Stoga sam mogao glumiti nevjerojatno vješte glumce. Mislim da većini glumaca, posebno mlađih od 30 godina, ego ne bi dopustio da budu toliko kukavički koliko je tom liku bilo potrebno, ali Robert Sheehan glumac je bez ega. U tom je trenutku spreman biti ponižen jer je znao da će to pokrenuti lik; iako je ovo pomalo moralno manjkava osoba, kad je vidio kako će njegova bol i krivnja zbog onoga što je učinio postati ljudski trenutak i na ljudskoj biste razini mogli za njega korijeniti. Tako da mislim da je bilo vrlo nezgodno povući. Mislim da … znam da studiji to ne bi ni pokušali jer bi pomislili da ne možešt povuci ga. Ali za mene se sve svodi na izvedbu i ako uspijete dobiti pravog glumca koji je spreman ići tako daleko, onda mislim da hoće, postaje čovjek i svi se možemo povezati s trenucima poniženja i straha.
SR: Kad smo već kod Roberta, mnogi su ljudi u Velikoj Britaniji odrasli s njim u Misfitsu. Zanima me gdje ste ga prvi put susreli i ta kvaliteta o kojoj ste upravo govorili, kako ste to prepoznali u njemu?
DD: Bilo je to Misfits, bilo je Misfits. Veliki sam obožavatelj emisije. Mislim da je sjajno. Zapravo mislim da je redefinirao čitav mit o superherojima. A supruga i ja smo zajedno gledali emisiju i samo se čudimo tom klincu i jednostavno sam mislio da je nevjerojatan. Prije nekoliko godina radio sam na drugom projektu i napisao sam mu mali dio i uspjeli smo ga uvesti na brod, a kad sam počeo raditi s njim, tek sam shvatio koliko je dubok njegov vještina - da nije samo tip koji je imao doista smiješnu osobnost, nije ga upalio, ali ovo je bio stvarno nadaren glumac. Pa sam se zapravo obratio piscu Bad Samaritana … uloga je izvorno napisana kao Amerikanac i rekao sam: "Možemo li ovo prepisati kao irsko dijete?" A on je rekao: "Zar glumac ne može napraviti američki naglasak?" I rekao sam, "Može, ali postoji prisnost da želim ovog lika i želim da radi svojim prirodnim glasom. "I čim smo ga počeli mijenjati u irski, pojavile su se sve druge zanimljivosti - o tome kako stavlja svoj imigracijski status u opasnosti i cijeli taj osjećaj emigracije da ste u zemlji koja vas je iznevjerila. To je samo puno dodalo filmu, ali sve je proizašlo iz moje želje za suradnjom s Robertom.
SR: Dakle, taj imigrantski aspekt - čitav dolazak u Ameriku, je li sjajan kao i uvijek tradicionalni pogled? - to nije bilo u izvornom nacrtu? To je došlo s Robertom?
DD: Da. To su bile velike popratne koristi koje su se dogodile. I očito ga je upario s Carlitom i radio za vlasnika talijanskog imigrantskog restorana, i da bi radio sve to tijekom ove čudne imigrantske mržnje koja se događala u Sjedinjenim Državama, to je samo dodalo nešto u pripovijedanje i dalo nam je nešto za što se moramo uhvatiti.
SR: Igra protiv Davida Tennanta, koji je vjerojatno najpoznatiji po Doctoru Whou, ali glumi tako dobrog negativca. Nedavno, najpoznatiji, Kilgrave u Jessici Jones, gdje je također još jedan prijeteći manipulator. Što vas je privuklo Davidu da igra tu ulogu? Jesu li stvari Jessice Jones, koje su bile tako velike i tako uspješne, uopće odigrale ulogu u vašoj kastingu za njega?
DD: Prije svega, mislim da je David najcjenjeniji glumac u životu. Ako razmislite o tome koliko se Kilgrave razlikuje od Doktora i koliko se lik koji je glumio u Broadchurchu razlikuje od oba: teško je zamisliti da ista osoba glumi sva tri dijela. I ne samo da ih rade dobro, ne samo da ih se cijeni, već i da ih se doslovno voli zbog tih izvedbi. To je neobično. Ako se zaljubimo u glumca koji radi komediju, skloni smo cijeniti ili tolerirati njihov dramski rad, ali stvarno želimo da opet postanu smiješni. Kod Davida sve što čini izaziva strast, a to je prava počast njegovoj vještini. Dakle, to su bile sve stvari koje su mi trebale za jedan takav lik. Ali ako ćemo ti i ja biti iskreni,Ja sam samo divovski liječnik koji štreber i suradnja s desetim liječnikom bila je najcool stvar na cijelom svijetu, pa je sve pošlo u moju korist.
SR: Spominjete Misfits, Doctor Who, Broadchurch. Zvučite poput velikog obožavatelja britanske TV. Je li to nešto što vas privlači, ima li to velik utjecaj na to kako se igraju uloge i kako razmišljate o pripovijedanju?
DD: Živeći u Sjedinjenim Državama, dobivamo najbolje od najboljeg s britanske televizije, tako da sam nekako odrastao misleći da je sve u Engleskoj samo genije. Zatim sam se preselio u London na godinu i pol snimajući film i shvatio sam, o ne, većina televizije je apsolutno sranje, ali povremeno rade nešto nevjerojatno briljantno. Pa kad to rade u Engleskoj, čine to bolje od bilo koga drugog.
SR: 100% se slažem s vama - vidjeli ste trojicu najboljih. Razgovarali smo o glumcima, razgovarali smo o razvoju filma. Htio sam razgovarati o tome da preuzimate ovaj projekt jer je malo izvan vašeg kormilarskog prostora u pogledu stvari s kojima ste tradicionalno povezani. Manji je, ima puno intenzivniji horor aspekt. Što vas je zgrabilo u vezi s ovim projektom i zbog čega ste poželjeli napraviti ovaj žanrovski skok?
DD: Iskreno, počelo je sa scenarijem u koji sam se jednostavno zaljubio. Pročitao sam ovu skriptu i mislio sam da je sjajna - nisam je mogao odložiti i jako sam se uzbudio zbog nje. Ali onda, sasvim iskreno, činjenica da je to bilo toliko drugačije od svega što sam ikad prije radio, nisam imao puno samopouzdanja da to mogu dobro učiniti, a kad sam se toga uplašio, tada sam znao Morao sam to učiniti. Znao sam da ću morati promijeniti način na koji vizualno vidim stvari. Morao bih kadrirati kadrove drugačije nego što sam ih ikad prije uokvirio. Glumce bih gledao na način na koji nisam radio (prije). To što sam morao potpuno napustiti svoju zonu komfora da bih radio ovaj film, bilo je zastrašujuće, ali i motivirajuće. Navršavam 56 godina, a pokušati učiniti nešto sasvim novo okrepljujuće je i uzbudljivo.
SR: Moram pitati, kako se ovo iskustvo snimanja ovog filma razlikovalo od vašeg iskustva na Geostormu? Što je očito veliki film i ima studijske veze, dok je ovo bilo neovisno. Kako se iskustvo razlikovalo i jeste li više voljeli?
DD: Pa, nema pitanja. Rad u studiju nije nešto što bih ikad trebao raditi. Nemam pravu osobnost za to i nije kreativno, nije dobro iskustvo i nije nešto što bih trebao raditi. Mislim da vam je potreban sasvim drugačiji tip osobnog rada sa studijima - a ja ga nemam. Dakle, da bih mogao samostalno raditi i zaista se okružiti ljudima s kojima želim surađivati - s DP-ima koji žele, s ekipama koje želim, s glumcima koje želim, sa scenaristima koje želim, da snimam na način da se osjećam ugodno - to je napravilo golemu razliku. Sav moj televizijski rad bio je neovisan, većina stvari koje sam radio u proteklih dvanaest godina bila je neovisna. Za svoj tip osobnosti radim puno, puno bolji posao kad radim samostalno.
SR: I tako, razgovarajući o onome što slijedi: što se tiče žanrovskog pristupa, biste li bili u iskušenju da napravite još jedan horor triler ili, kao što ste govorili o tom izazovu, onaj osjećaj da ste izvan svoje zone komfora - biste li radije radite nešto sasvim drugo, nešto što nikada niste učinili - za razliku od čak i lošeg Samaritanca?
DD: Znaš, u svojoj karijeri pokušavam ne shvatiti što želim raditi i umjesto toga se temeljiti na strasti. Drugim riječima, ako se u nešto zaljubim, da bih se time bavio. A ponekad mi je to djelovalo spektakularno. Ponekad nije uspjelo. Ali uvijek je okrepljujuće kad to radiš jer te nešto emocionalno pokrenulo, znaš? Sve je filmsko stvaralaštvo teško, pa bilo da snimate golemi film ili mali film - sve je to teško. Dakle, ako ćete godinu i pol ili više života provesti radeći na nečemu, doista trebate osjetiti strast prema tome. Prema meni, ako bi netko napisao romantičnu komediju za kojom sam poludjela, snimio bih to svojim sljedećim filmom. Da je to stvarno sjajna akcijska slika, napravio bih je sljedećom. Ako je to još jedan sjajan zastrašujući film koji me jednostavno natjera, učinit ću to.Ali to mora početi s projektom. Mislim da studiji pokušavaju shvatiti što publika želi, a ne filmove koje žele snimati. I mislim da je stvar u tome da, ako biste mogli cijelu ovu tvrtku lijevo pametiti, tada bi svaki redatelj došao s Oxforda ili Yalea, svaki film bi bio briljantan i svaki bi film zaradio novac. Ali to ne ide tako. Umjetnost je stvar koja se temelji na strasti i za mene sam joj uvijek pristupio s navijačkog gledišta. Koji film želim gledati? Ako to nitko drugi ne uspije, onda ću ići.i svaki bi film bio sjajan i svaki bi film zaradio. Ali to ne ide tako. Umjetnost je stvar koja se temelji na strasti i za mene sam joj uvijek pristupio s navijačkog gledišta. Koji film želim gledati? Ako to nitko drugi ne uspije, onda ću ići.i svaki bi film bio sjajan i svaki bi film zaradio. Ali to ne ide tako. Umjetnost je stvar koja se temelji na strasti i za mene sam joj uvijek pristupio s navijačkog gledišta. Koji film želim gledati? Ako to nitko drugi ne uspije, onda ću ići.
SR: A vidite li kako se usredotočujete na režiranje filmova u bliskoj budućnosti? Znam da vam još trebaju TV stvari, ali s obzirom na ono što vam slijedi - vidite li kako zaranjate u redateljski projekt?
DD: Pa, znate, zapravo sve ovisi o izvedbi ovog filma. Kao što sam rekao, ne samo da smo ga financirali samostalno, već ga i sami distribuiramo. Nijedan studio nije uključen čak ni u rezerviranje kina - to radimo sami. Dakle, ako ovo može biti održiv posao, tada ću to apsolutno nastaviti dok god budem mogao. A ako ne, zaista uživam u svom televizijskom poslu i rado ga radim - vrlo sam ponosan na stvari koje smo radili na televiziji i sretan što to radim više.
SR: Kad smo već kod distribucije u kinima, jeste li uopće laknuli ili bili sretni kad se Avengers: Infinity War odselio od tog vikenda 4. svibnja?
DD: Jednostavno su nas se bojali, ne krivim ih. Rekli su "ne možemo protiv Bad Samaritanca", pa su se vraški izmaknuli. (smijeh) Ne, to nam je bio divovski poklon jer su se očito svi držali podalje od tog vikenda jer su bili zabrinuti za Osvetnike. Kad su se Avengers preselili, to je doista omogućilo. Opet, ne gledam na nas kao na film koji će biti prvi na blagajni, ali mislim da je sada dovoljno prostora za disanje dok smo vani da bismo mogli dobro izvesti, i to je stvarno sve što smo ' nadajući se da ću to učiniti.
SR: Moram pitati, jer ste s ovom franšizom toliko važni za Dan neovisnosti. ostaje fantastičan film, original i nastavak su očito postavili više. Smatrate li da je treći u ovom trenutku vjerojatan ili moguć ili je to nešto o čemu ovisi Roland?
DD: Znate, ne znam što studio planira u smislu snimanja trećeg filma ili nastavka franšize, stvarno nemam pojma. Ali ako se franšiza nastavi, nastavit će se i bez mene. Zaista mislim da je moje vrijeme rada u studijima gotovo.
SR: To je pošteno. To je tako teško u modernoj industriji, pa kako onda vidite ovakav neovisniji stil filmskog stvaranja. Upravo smo razgovarali o osvetnicima i toliko je studijskih filmova zamišljeno kao veliki hit filmovi. Kako se nosite s radom u vrlo konkurentnom tom području?
DD: Iskreno vjerujem da, kad odete u restoran, želite imati neke mogućnosti. Mislim da vam naši studiji sužavaju izbor, a postoji čitav niz filmova koje jednostavno više ne žele snimati, a mislim da bi ih publika zaista voljela vidjeti. Znam da kao obožavatelj postoje filmovi koje bih volio gledati i uglavnom su ih studiji napustili. Ali kad se pojave, jako se uzbudite zbog njih - kad se pojavi film poput Dječjeg vozača, to je fantastično, a studiji to većinom ne žele snimati. Ili kad izađe film poput Izlazi, to je fantastično. Stoga mislim da ima mjesta za snimanje drugačije vrste filma, jednostavno mislim da to ne možete raditi u studijima.
SR: Zanimljivo je da spominjete Baby Driver i Get Out jer su oboje uspjeli na blagajnama i kod publike, ali imali su i niskobudžetni aspekt - Baby Driver je bio donekle skup, ali usporediv s uspjehom na blagajni - i to je velik dio njihovog uspjeha. Je li taj model - onaj Blumhouse-ov model - gdje vidite slatko mjesto?
DD: Ne bih generalizirao na nešto manje od 10 milijuna dolara horor slika, ali mislim da je cijeli film srednje veličine nešto što studiji nemaju … studiji nisu zainteresirani za snimanje filma od 35 milijuna dolara ili 45 milijuna dolara film, i mislim da se još uvijek mogu stvoriti prave vrste priča za takav novac. Mislim da još postoji film od 70 milijuna dolara koji se može snimiti i koji bi stvarno dobro prošao. Studiji su, uglavnom, upravo izgubili zanimanje za to. Mislim da ćete gledati ovakve filmove kako dolaze s neovisnih mjesta poput nas ili iz Entertainment Studiosa, mislim da pokušavaju raditi ovakve stvari. A još više prema arthouseu, idete na filmove srednje veličine koji izlaze iz A24 i STX. Pa mislim da možda ulazimo u doba koje 'Nije drugačije kad su 1980-ih sve te male indie izdavačke kuće počele stvarati glazbu od koje su odustale velike izdavačke kuće. Nadam se da ćemo dobiti renesansu filma i ljudi će biti uzbuđeni zbog ponovnog povratka u kazalište gdje svaki film ne mora imati film o superherojima od 200 milijuna dolara.
SR: To bi bilo jako dobro. Samo za referencu, koliko je iznosio proračun Bad Samaritan kad je sve rečeno i učinjeno?
DD: Bilo je vrlo nisko. (smijeh) Vrlo nisko.
SR: Ako je bio vrlo nizak do točke na kojoj to naglašavate, je li to predstavljalo neke posebne izazove, jer ovdje govorite o srednjem proračunu i oni ih ne donose, ali ako Bad Samaritan nije je li u tom srednjem rangu predstavljalo probleme u pogledu postizanja stvari? U ovome imate nekoliko vratolomija i spektakla. Je li to s njim predstavljalo izazov?
Pa, najveći problem s njim bio je taj što sam prvotno trebao snimiti film za 31 dan, a pogodilo nas je pet snježnih oluja, pa je to dodalo oko šest dana na raspored - što je prilično pogodilo džeparce. Ali, istodobno nam je pružio ovaj prekrasni snijeg koji nismo namjeravali imati, i mislim da je snijeg zapravo odigrao jako lijepu ulogu na slici, pa iako je izazvao veliki izazov u proizvodnji, u konačnici Mislim da je to bio sjajan poklon filmu.
Sljedeće: Filmovi koji snimaju Osvetnike: Beskrajni rat ovog vikenda
Bad Samaritan je sada u kinima.