Rosewater je emocionalno iskren i zamišljen, ali film Jona Stewarta također se doima kao prvi put redateljski rad.
Rosewater započinje u lipnju 2009. godine, dok iransko-kanadski novinar Maziar Bahari (Gael Garcia Bernal) putuje u Iran kako bi za Newsweek pratio predsjedničke izbore u zemlji. Tamo se s Maziarom sprijatelji s Davoodom (Dimitri Leonidas), mladićem koji mu osigurava prijevoz i pomaže Maziaru dok intervjuira pristaše i sadašnjeg predsjednika Mahmuda Ahmadinedžada i reformista Mir-Hosseina Mousavija - od kojih su posljednji Davood i njegovi bliski prijatelji otvoreno miting iza.
Međutim, nakon što Maziar sudjeluje u lažnom intervjuu za The Daily Show, a zatim snima inkriminirajuće snimke iranskog policijskog nasilja nad prosvjednicima (koji tvrde prijevaru kad Ahmadinedžad ponovno bude izabran unatoč jakim izgledi), na meti je vlade države, uhićen, i stavljen u samicu. Tamo ga ispituje i brutira anonimni muškarac (Kim Bodnia) - kojeg Maziar prepoznaje kao "Rosewater" po mirisu koji nosi - koji optužuje svog zatvorenika da je špijun i zahtijeva da Maziar javno prizna svoje "zločine".
Scenarij za scenarij i režiju Jona Stewarta (dugometražni debi imao je kao redatelj), Rosewater se temelji na stvarnim događajima - dokumentiranim u memoarima "Potom su došli za mene: Obiteljska priča o ljubavi, zatočeništvu i preživljavanju" Maziar Bahari i Aimee Molloy - u kojem je Stewartov Daily Show igrao ključnu ulogu, kao što je prikazano u filmu. Stewartova osobna povezanost s Maziarovim iskustvom nesumnjivo je pomogla oblikovati njegov pristup adaptacijom na velikom platnu, koja daje vrlo ozbiljan ton u svojoj prezentaciji i odvija se kao prilično ravnomjerna, ali unatoč tome politički nabijena dokudrama.
Rosewater je kao film solidan redateljski debi za Stewarta, ali prilično je očit i njegov nedostatak iskustva iza kamere. Stewart filmaš pokazuje jasan interes za korištenjem rječnika kina kako bi ispričao Maziar-ovu priču, koristeći se tehnikama poput montaže vremena koja se kondenzira (tijekom scena ispitivanja) i ekspresionističkog osvjetljenja (svjetlo u Mazijarovoj ćeliji, između ostalog, simbolizira njegov osjećaj nade), ne samo da pokažu novinarsko iskustvo, već i pomažu filmskim gledateljima da bolje razumiju kakav je osjećaj. Problem je u tome što se ove tehnike kombiniraju na pomalo neorganiziran način; više se čini kao rad redatelja koji pokušava različite stvari kako bi vidio što najbolje djeluje, a ne toliko rad filmaša s jasnom vizijom.
Scenarist Stewart radi hvalevrijedan posao stvarajući čvrstu strukturu s tri čina za Rosewater; određeni izbori za pripovijedanje čak pomažu pojačati napetost Mazijarove nevolje (pogledajte kako se film otvara njegovim uhićenjem prije nego što se vrati u tren). U priči je i iznenađujuća količina organskog humora, jer Stewart u naraciji može iznijeti komediju (poigravajući nesvjesnost iranskih dužnosnika na pop kulturu i zapadnu civilizaciju), ali bez pretvaranja postupka u dr. Strangelove- istodobna mračna komedija ili farsa. U isto vrijeme, međutim, Rosewaterova priča nikad se zapravo ne osjeća tako živom i živahnom kao što je to očito namijenjeno.
Vjerojatno najbolje objašnjenje zašto Rosewater nikad ne odlazi u potpunosti jest to što nam film prečesto govori da se Maziar oslanja na svoju unutarnju snagu da ostane pri pameti - kroz razgovore za koje zamišlja da ih vode s pokojnim ocem (Haluk Bilginer) i sestrom (Golshifteh Farahani) dok je izoliran - za razliku od prikazivanja kroz svoje postupke i / ili interakcije s "Rosewaterom" (osim jednog nezaboravnog razgovora), koji čine oko dvije trećine filma. Kao što je već spomenuto, to je vrsta pogreške uobičajena za prvog pisca / redatelja.
Gael Garcia Bernal izvrsno radi u ulozi Mazijara Baharija, pomažući prizemljivanju filmskog prikazivanja filma tako da je bliže stvarnom čovjeku (s emocionalnim manama i snagama), a ne samo hrabroj figuri vrijednoj divljenja. Međutim, Kim Bodnia kao "Rosewater" ostavlja snažniji dojam; uvjerenje i neiskustvo misterioznog čovjeka sa zapadnom pop kulturom (bilo to Facebook ili The Sopranos) djeluju kad se igraju za komediju, jer Bodnia te trenutke obrađuje jednako iskreno kao i ritmove u kojima je "Rosewater" vojnik s licem koji prijeti Maziaru.
Podržavanje članova glumačke ekipe kao što su gore spomenuti Haluk Bilginer i Golshifteh Farahani, zajedno sa Shohreh Aghdashloo (kao Maziarina majka) i Claire Foy (kao Maziarina trudna supruga) pomažu u daljnjem emocionalnom utemeljenju postupka u Rosewateru. Ovi sporedni likovi imaju tendenciju da služe kao zaplet u filmu više od svega, ali istodobno glumci u tim ulogama izvode snažne predstave koje pomažu nadoknaditi razliku. Doduše, postoje trenuci kada činjenica da su brojni zvijezde filma s Bliskog istoka - a Bernal to nije - čini Stewartov odabir za Maziara pomalo neugodnim, ali zapravo nije veliko pitanje u cjelini.
Rosewater je emocionalno iskren i zamišljen, ali film Jona Stewarta također se doima kao prvi put redateljski rad. Ozbiljnost i spremnost filma da razotkriva likove s obje strane političke podjele su vrijedni divljenja i pomažu mu da izbjegne ispadanje kao mamac za Oscara ili jeftino političko kazalište (iako će se neki bez sumnje osjećati drugačije zbog toga) - ali ipak završava osjećajući se suviše suho. Nije baš obavezan materijal, ali Rosewater unatoč tome sugerira da trenutnog voditelja The Daily Showa možda čeka obećavajuća filmska karijera.
PRIKOLICA
Rosewater sada igra u američkim kinima širom zemlje. Dug je 103 minute i ocijenjen je R za jezik, uključujući neke grube reference i nasilni sadržaj.
Pratite nas i razgovarajte o filmovima @screenrant.
Naša ocjena:
3 od 5 (dobro)