Kada je originalna serija MARVELS objavljena 1994. godine, preispitujući neke od najpoznatijih trenutaka u povijesti stripa iz perspektive svakodnevice, promijenila je igru. Sada dvadeset i pet godina kasnije, književnik Kurt Busiek i umjetnik Alex Ross okupljaju se kako bi s MARVELS: EPILOGUE ispričali posljednje poglavlje svoje priče.
Samostalno poglavlje stiže 24. srpnja, vraćajući se u 1970-te godine Marvelovog svemira kako bi pratili sada umirovljenog fotografa vijesti Phila Sheldona i njegove kćeri dok putuju na odmor u Rockefeller Center … i završavaju svjedocima početka jednog od najznamenitije crte priča "posve novog, posve različitog" "X-Men": transformacija Jean Greya u mračnoj sagi o Feniksu. Priču na 16 stranica napisat će Busiek, a u potpunosti je naslikao Ross, a Screen Rant imao je priliku pitati dvojac o povratku u seriju koja je promijenila njihovu karijeru i što čini 25. godišnjicu MARVELS-a savršenim vremenom za isporuku konačni EPILOG.
Nastavite s pomicanjem kako biste nastavili čitati Kliknite donji gumb za brzi pregled ovog članka.
Započni sada
Izvorna serija MARVELS, i u priči i u novom objektivu koji je pružio, vjerojatno je zaglavila kod većine obožavatelja super heroja koji su je čitali tada ili otada. Kako je ostalo kod vas oboje? Dvadeset i pet godina nudi puno perspektive i vremena za procjenu uspjeha knjige.
KB: S puno knjiga koje sam napravio, osvrćem se na njih i vidim stvari koje bih želio promijeniti - dijalog koji bih želio urediti, balone riječi koje bih želio pomaknuti, takve stvari. Želim se zezati s njima i popraviti ih, kako bi odgovarao načinu na koji bih ih sada mogao raditi. Ne razumijem tu reakciju s MARVELS-om - jako sam zadovoljan kako je to ispalo i što god smo radili, dobili smo to dovoljno „u pravu“ da se ne želim miješati u to.
Prekrasno umjetničko djelo, snažno pripovijedanje, scenarij radi svoj posao bez pretjerivanja, slova su oštra i dobro dizajnirana
to je dobra knjiga.
Također je otvorio velika vrata za oboje. Za mene to nije bio prvi projekt koji sam imao i koji je imao normalnu točku gledišta na super heroje, ali prvi sam put to učinio velik, i to tako dobro. I to je velik dio većine onoga što sam od tada radio, od ASTRO CITY-a do CONANA i šire. Tko priča priču, kako reagiraju na ono što se događa, kako to oblikuje i uokviruje priču? Za Alexa, naravno, sve što je došlo otkad govori samo za sebe.
Mnogo sam naučio radeći MARVELS i od tada mogu na tome nadograđivati.
AR: Rekao bih da se uglavnom fokusiram na to osjećam li se dobro prema kvaliteti umjetničkog djela kad se osvrnem na njega, s obzirom na to da je to bio jedan od mojih prvih poslova u stripu, i uglavnom je to kako su me ljudi upoznali. Ponekad sam zadovoljan kako mi to sada izgleda, ponekad nisam toliko sretan. Uglavnom, osjećam se dosta dobro u vezi s pričom i kako ona i dalje glasi. Čini mi se da je to perspektiva vrijedna njenog kazivanja i da se vrlo dobro uklapa u ostale zapažene "grafičke romane" iz povijesti stripa.
Kako je nastala ideja za novi MARVELS: EPILOGUE? Je li to bila priča ili smola koja se stvarala već neko vrijeme ili je mogućnost povratka u život Phila Sheldona (prije njegove smrti) nešto na čemu ste trebali biti prodani?
AR: Siguran sam da se govorilo o dvadesetoj obljetnici dodavanja nove priče za drugu zbirku serije, ali ovaj je put zaživjela uglavnom na zahtjev glavnog urednika CB Cebulskog. Bilo je to nešto što je zasluživalo ponovni posjet, ali nisam bio siguran koliko će se to isplatiti dok napokon ne počnem raditi na stvarnoj umjetnosti.
KB: Da, bila je to ideja koja nam je predstavljena kao nešto što treba učiniti za proslavu 25. godišnjice, i mislim da smo oboje mislili da sigurno, postoji način da se tu nešto učini, da to ne bude nešto prazno, Stoga nam nije bilo teško prodati ga - činilo se da je vrijeme za to.
Navlaka za MARVELS: EPILOGUE stavlja X-Men sprijeda i u središte, nakon što nije sasvim ušla u originalni MARVELS. Previše je ikoničkih trenutaka mutanta za odabrati, pa kako ste uopće počeli birati koji ćete uključiti? I je li uzbuđenje što ih "konačno" oživljavaju na nov način (i u pisanju i u umjetničkim djelima), ili je ovaj put pritisak još veći?
AR: Ključni zahtjev za odabir trenutka u povijesti X-Men-a za povezivanje bio je da to mora biti nešto čemu su mogli svjedočiti redovni ljudi. Možda znate koliko stvari blokira njihovo pokrivanje. Razmišljao sam o njihovom "X-Mas" trenutku iz '76., Gdje smo zapravo prvi put vidjeli Loganovo demaskirano lice i kosu. Ispostavilo se da je to savršeno mjesto, iako veći dio grupe ne biste vidjeli u kostimima. Bilo je izuzetno zabavno predstavljati ove likove u javnosti kao njihovo civilno ja, što se nije činilo kao puno. Phil Sheldon je pronašao nekoga na toj početnoj stranici X-Men # 98 za sugeriranje. Pritisak da se dobar posao odradi s umjetnošću uglavnom se nalazio u opsežnim detaljima koje se mogu vidjeti u ambijentu Rockefeller Plaze s mnoštvom ljudi oko sebe.
KB: X-Men su bili važni za glavnu priču o MARVELS-u, ali to je bila ranija generacija X-Men-a - izvorne posade. Dakle, bila je promjena igrati s novim momcima. I mogli smo ga iskoristiti kao simboličku prekretnicu. Gdje je priča o MARVELS-u završila nekako pogledom na kraj Srebrnog doba stripa, novi X-Men djeluju kao simbol sljedeće stvari, uspona brončanog doba. Dakle, osjećaj stvari koje završavaju na kraju MARVELS-a sada se dodaje osjećaju da stvari počinju.
Kao što Alex primjećuje, smislio je trenutak, baš kao što su se originalni MARVELS počeli graditi oko likova koje je najviše želio slikati. Nisam imao nikakvih problema s tim - to je snažan, upečatljiv trenutak i tu se može puno igrati u smislu percepcije normalne osobe.
I ne bih rekao da sam osjećao velik pritisak prilikom pisanja X-Men-a, sam po sebi - uostalom, koristimo priču i dijalog Chrisa Claremonta i Davea Cockruma - ali pritisak da dodam 16 stranica u MARVELS, a ne želeći to zabrljati bilo je nešto što sam definitivno osjećao. Htio sam ispraviti Phila i njegove kćeri kako bi njihove reakcije značile kako za ovu jednu priču, tako i kao epilog cijele stvari.
O paralelama u stvarnom svijetu s MARVELSOVOM nadljudskom paranojom, ksenofobijom i javnim nemirima raspravlja se otkad je objavljena. Od tada se puno toga promijenilo, ali X-Men 1970-ih vjerojatno su najčišći analog 'Us protiv njih' u stripu, a te paralele s našim vlastitim svijetom nije bilo teže povući. Kao rezultat toga, jeste li EPILOGU pristupili drugačije od originalne serije? Ili čak drugačije nego što biste imali da je došlo ranije?
KB: Phil i njegova obitelj već su imali trenutak preokreta s mutantima, pa nismo osjećali da moramo toliko toliko kopati po tom aspektu. Dodao sam redak ili dva da to potvrđujem, ali Phil-ove kćeri, koje će postati odrasle osobe na svijetu koji dolazi, nemaju iste strahove i brige svojih roditelja, pa im se učinilo kao osvježavajuća promjena koju su trebale prihvatiti Novi. Tamo gdje se drugi ljudi na svijetu mogu bojati X-Men, to ne trebaju biti.
Uviđaju budućnost i osjećaju se kao da joj pripadaju.
AR: Uglavnom mislim da s ovom kratkom pričom nismo morali biti toliko teški, jer je MARVELS prvotno završio na malo pada. Pokazati Phila sa svojim kćerima, koje su se jedva pojavile u broju 4, bila je poslastica, a i boravak s njima činio se sjajnim načinom oproštaja od njegove cjelokupne priče.
Izvorna MARVELS ideja prenesena je na nekoliko različitih načina od prve serije, ali naslov MARVELS: EPILOGUE jasno govori da je ovo nešto jedinstveno i više od 'nastavka' ili ponovnog posjeta. Kako taj naslov obuhvaća duh onoga što ova priča donosi?
KB: Mislim da se "Epilog" čini prikladnim za priču, jer smo željeli napraviti nešto što se činilo dijelom originala, poput nastavka, a ne nepovezanog djela, ali istodobno izvornik ima prilično snažnu bliskost. Dakle, s Epilogom dopuštamo da se perspektiva promijeni, dopuštajući da se dogodi tranzicija - generacijski prijelaz za strip, s novim X-Menima, zajedno s nečim poput generacijskog pomaka za Phila i njegovu djecu.
Dakle, čini se kao produženje i obilježavanje, ali također se osjeća kao priznanje novih stvari, promjena. I u tom svojstvu, to nije novi kraj serije, to je after-the-end, epilog.
Počeli smo to nazivati radnim naslovom, i u jednom trenutku - mislim kad će to tražiti, pa bismo zaglavili - Tom Brevoort pitao smo je li to želimo promijeniti, ali ni jedno ni drugo od nas željeli. Jednostavno se osjećao kao dobar naslov.
AR: Nazvavši ga "Epilog" jasno ga povezuje izravno s našim izvornim djelom i možda to ne biste pretjerali da to nisu izvorni kreatori dviju serija koji zajedno rade. Ono što je zanimljivo u praćenju samo kratko nakon završetka MARVELS-a je da ste dobili ovu strip revoluciju koja je započela dolaskom novih X-Men, a ta se ista grupa i danas smatra najvrućim, najsrodnijim timom likova danas., Super je preklapati se s njihovim početnim dizajnom Davea Cockruma i predstaviti taj stil ljudima. Priča za koju se vežemo također je početak putovanja Jeana Greya u Phoenix, tako da je na provaliji glavne Marvelove povijesti.
Za vas Alex, projekt poput originalnog MARVELS-a često može biti jedanput u životu. Pretpostavljam da je MARVELS: EPILOG posebna knjiga za vas od prve do zadnje stranice, ali jesu li postojali neki trenuci s Marvelove povijesti s popisa želja s kojima ste napokon imali priliku riješiti se?
AR: Odabrao sam ovu postavku X-Men # 98, ali to nije bilo ono što me oduševljavalo slikati, jer se činilo tako utemeljenim jer oni uglavnom nisu u kostimima. Kurt je za Phil pripremio neke predložene trenutke, a s njima sam dodao i druge koje sam uvijek želio slikati, posebno iz umjetnosti Jacka Kirbyja predstavljene u Fantastičnoj četvorci i Osvetnicima.
Za vas Kurt, kada ste razgovarali o MARVELS: EPILOGUE, spomenuli ste kako je Alex Ross od originalne serije postao još bolji umjetnik. Ako je njegova umjetnost zapanjila čitatelje prije dvadeset i pet godina, na što bi se obožavatelji trebali pripremiti za ovaj put?
KB To je uglavnom u istoj tradiciji kao i glavna knjiga - nismo pokušali promijeniti pristup pripovijedanju priča ili bilo što drugo - ali Alex je jednostavno sada bolji slikar nego što je bio tada. Njegov je posao tada sve oduševio, ali imao je 24 godine i još je smišljao kako napraviti puno stvari koje je radio. Imao je talent i zanat, ali nakon 25 godina imao je i puno više prakse, puno više vremena smišljajući kako to učiniti još bolje.
To sam vidio tijekom godina, otkako je Alex ključni momak u kreativnom timu ASTRO CITY i radili smo stvari poput KIRBY: GENESIS, ali s Alexovim povratkom u MARVELS i Phila Sheldona, to se zaista istaklo. Od prvog panela priče, umjetnost je bogatija, realističnija, zanimljivija nego što je bila u to vrijeme - a to je čak s obzirom na to koliko je ljude tada osvojila.
Povrh toga, s boljim skeniranjem i reprodukcijom, mislim da će se umjetnost Epilogue isticati od ostatka MARVELS-a, ne zato što je to drugačiji pristup, već jednostavno zato što je Alex bolji majstor. Dvadeset i pet godina bolje.
Zajedno s ovom novom i posljednjom pričom, MARVELS: EPILOGUE uključuje i pogled iza scene iza ove scene te posebne značajke usmjerene na one obožavatelje koji originalni MARVELS znaju od prednje naslovnice do natrag. MARVELS: EPILOGUE će biti dostupan u vašoj lokalnoj strip trgovini 24. srpnja ili izravno iz Marvel Comicsa.
Potpuno novi samostalni epilog klasičnog grafičkog romana MARVELS koji je napisao Kurt Busiek, a u potpunosti ga oslikao Alex Ross! Pogled u „Čudesa“ na „sasvim nove, posve različite“ X-Men iz 1970-ih. U ovoj priči od 16 stranica Alex i Kurt posljednji put dovode Marvelov svijet u blistav, realan život, dok se sada umirovljeni Phil Sheldon i njegove kćeri na Manhattanu, kako bi ugledale božićne lampice, nalaze usred sukoba između autsajderi i smrtonosni Sentineli, pružajući im pogled izbliza na mutantno iskustvo. Također sadrži pogled iza kulisa na stvaranje ove posebne priče i druge bonus značajke.