Snažne izvedbe i lijepa kinematografija uzdižu Svjetlost između oceana, ali sapunice i neravnomjerno pisanje to zadržavaju.
Svjetlost između oceana pojavljuje se 1918. godine, dok Tom Sherbourne (Michael Fassbender) preuzima posao svjetioničara na otoku uz obalu malog grada u zapadnoj Australiji. Iako su Tomu prije vremena upozorili na psihološki danak koji je ova vrsta posla imala na prethodnom svjetioničaru, on se dobro prihvaća posla i vidi ga kao priliku da uživa u miru i tišini nakon godina borbe u Prvom svjetskom ratu - na vrijeme, potpisivanje dugoročnog ugovora. Tom čak uspostavlja vezu s kćeri svog poslodavca Isabel (Alicia Vikander) i prije nego što to shvate, par se zaljubio i vjenčao.
Iako se par lako nastanjuje u svom jednostavnom, a blaženom životu, međusobno udaljenim samo od kopna (i svih ljudi koji tamo žive), poteškoće s djetetom prijete da će im trajno utjecati na sreću. Sudbina se tada umiješala kada se brod s brodom s djetetom ispere na otoku i slomljena srca Isabel mole - i na kraju uvjeri - Toma da pristane izdati dijete kao svoje. Međutim, kad saznaju istinu o djetetu i odakle dolazi, par se suočava s dilemom koja će, bez obzira na to što rade, nekome završiti slomljenom srcem.
Adaptirano iz istoimenog romana ML Stedmana, Svjetlo između oceana posljednji je redateljski rad priznatog filmaša Dereka Cianfrancea iz Blue Valentinea i The Place Beyond the Pines slave. Slično Cianfranceovom prethodnom radu, Svjetlo između oceana promišljeno je i dobro odglumljeno ispitivanje kako akcije i odabiri koji se donose radi održavanja odnosa mogu imati nepredviđene posljedice (od kojih će se neke osjetiti tek godinama nakon), bez obzira na namjere iza njih. Iako Cianfrance ovdje vodi postupak s (vjerojatno) čvršćom i samopouzdanijom rukom nego što je imao u svojim prethodnim redateljskim naporima, Svjetlo između oceana nedostaje u istraživanju tih pitanja i s njima povezanih ideja na posebno uvjerljiv ili zanimljiv način.
Svjetlo između oceana, dizajnirano je, sapunica koja podsjeća na kolektivna djela Nicholasa Sparksa - koristeći pripovjedačke izmišljotine i melodramatične radnje u zavoju da bi se ispreplela pređa koja se od ljubavne bajke pretvara u (potencijalno) osuđenu ljubavnu priču, za malo vremena. Michal Fassbender i Alicia Vikander, još jednom demonstrirajući zašto su nominirani za Oscara, odnosno dobitnik Oscara, pomažu u boljem emocionalnom utemeljenju događaja koji se ovdje događaju, omogućavajući Svjetlu između oceana da se pozabavi vrlo izazovnom temom (emocionalni ožiljci ostavljeni različitim vrstama osobnih gubitaka), a da ne ispadnu neukusni ili saharinski. Nažalost, Cianfrance ovdje pokušava prekriti previše terena naracijom koja na kraju traje mnogo godina dok se bavi svojim velikim idejama,ali samo uspijeva naslikati glavne likove, kao i njihove prošlosti i iskustva, u preširokim potezima.
Međutim, vizualno je Svjetlost između oceana Cianfranceov najizvrsniji redateljski napor do danas. Pod budnim okom svog snimatelja Adama Arkpawa (True Detective sezona 1 i prošlogodišnji Macbeth s naslovom Fassbender), Svjetlost između oceana umjetno uspostavlja raspoloženje za bilo koju određenu scenu ili trenutak kroz živopisne snimke obalne Australije i Novog Zelanda, gdje je film je snimljen. Uokvireni kut kamere i slike dodatno obogaćuju suštinu pripovijesti filma, kao i česta upotreba ambijentalnih zvukova iz okoline i dramatična partitura oskarovca Alexandrea Desplata (hotel Grand Budapest) - osim za vrijeme kada je glazba ionako previše na vrhu. Problem je što impresivna izrada filma također na kraju nadoknađuje nedostatke ovdje ispričane priče.
Kao što je ranije rečeno, snažne izvedbe Fassbendera i Vikandera također su na kraju bile u službi nekog krhkog pripovijedanja. Dio problema je taj što Svjetlost između oceana uvelike uokviruje naraciju iz Tomove perspektive - aludirajući na njegovu povijest i događaje koji su ga formirali, bez da se Isabele kao lik podjednako ocrta. Isabele je, međutim, pokretačka snaga za toliko toga što se događa u priči, a toliko toga što se u filmu dogodi završi kao manje emocionalno utjecajno. Fassbender i Vikander imaju dobru kemijsku zaslon i čine da se Tom i Isabele osjećaju više kao stvarni ljudi, ali Svjetlost između oceana i dalje se osjeća pomalo šuplje - vođen više mahinacijama radnje nego razvojem likova.
Treći važan igrač u Svjetlu između oceana je lik Rachel Weisz: Hannah Roennfeldt, majka djeteta koje su "usvojili" Tom i Isabele. Hannahina prošlost pomalo je nespretno utkana u drugu polovicu filma - dopuštajući Hannah da bolje služi svojoj svrsi u radnji, ali u isto vrijeme i dalje ne uspijevajući u potpunosti razviti lik i učiniti vlastiti luk podjednako uvjerljivim ili zanimljivim kao oni za Tom i Isabele. Svjetlo između oceana možda je priča prvenstveno o tome kako su na tri različita čovjeka pogođeni sudbinom i svijetom oko sebe te naknadni utjecaj koji imaju jedan na drugog, ali samo je djelomično uspješan svojim ambicioznim naporima da sve tri narativne niti poveže u zadovoljavajući način.
Na kraju, snažne izvedbe i lijepa kinematografija uzdižu Svjetlo između oceana, ali sapunice i neravnomjerno pisanje to zadržavaju. Cianfrance izvrsno radi iz redateljske perspektive - iako se, kao scenarist ovdje, trudi prevesti Stedmanov izvorni materijal u kinematografsku naraciju koja se prepliće sa sirovim i autentičnim tonom njegova danas uspostavljenog filmskog stila. Svjetlost između oceana tako završava filmom koji ima mnogo kvaliteta kojima se vrijedi diviti, ali djeluje kao da je hladan i udaljen kao cjelina. Ipak, ako vam se sviđa respektabilna romantična melodrama (čak i ona s dodatnim pomacima bijede), onda je ovo jedna ljubavna priča koja bi vam se mogla svidjeti.
PRIKOLICA
Svjetlo između oceana sada se prikazuje u američkim kinima. Duga je 132 minute i ocijenjena je PG-13 za tematski materijal i neke seksualne sadržaje.
Javite nam što mislite o filmu u odjeljku za komentare!
Naša ocjena:
3 od 5 (dobro)