Legendarni animator Glen Keane proveo je neko vrijeme s novinarima kako bi razgovarali o jednoj od svojih najvećih kreacija, Zvijer iz ljepote i zvijer. Nedavno izdanje DVD / Blu-raya isporučilo je novu riznicu zakulisnih snimaka, ali nedostajalo mu je uistinu iscrpno gledanje na Keaneovo stvaranje Zvijeri.
Keane je postao kućno ime u animaciji s The Little Mermaid 1989. Samo dvije godine kasnije, Keane je bio nadzorni animator na filmu Beauty and the Beast. Bio je to prvi animirani film koji je dobio nominaciju za Oscara za najbolju sliku. Jedini drugi bio je Disney Pixar's Up skoro 20 godina kasnije.
"Disneyevu renesansu" u osnovi su vodili Keaneovi animacijski timovi, i to kroz uspjehe Male sirene, Ljepotice i zvijeri i Tarzana. Zahvaljujući strasti prema animaciji i ogromnoj radnoj etici, Keane je pomogao dizajnirati neke od najomiljenijih animiranih filmova ikad snimljenih. Ali stvaranje Zvijeri u ljepoti i zvijer bilo je dostojan izazov za Keanea.
(opis poravnanja = "poravnanje")
Dvorac koji je nadahnuo dvorac Zvijeri (/ naslov)
Keane je provodio beskrajne noći pokušavajući stvoriti Zvijer. Zajedno sa svojim timom animatora putovao je Europom kako bi proveo istraživanje filma. Prije putovanja, Keane je bio skeptičan prema Ljepotici i zvijeri, ali putovanje je promijenilo sve i ubrzo je izvršni direktor Jeffrey Katzenberg predvodio obnavljanje filma. Preokret se dogodio kada je posada posjetila zamak Chambord u dolini Loire u Francuskoj.
"Bilo je zloslutno, impresivno mjesto sa svim tim spikerima i samo je stajalo pred nama. Mislim da nikad neću zaboraviti jutro vozim tamo kroz maglu i maglu i tamo ga vidim. Mislila sam da je ovo Zvjerski dvorac. Ovdje živi."
Jednom kada su animatori stekli povjerenje u film, Keane je vodio lov za izgled Zvijeri. Rasprave su na stol donijele brojne životinje za nadahnuće, uključujući i divlje svinje, koze i magle. Zapravo, Keane priznaje da su Beastu dodali duginu guzu, baš poput stvarnih mandrita.
"Zvijer zapravo ima kišu duge, ali to ne zna nitko osim Belle."
S obzirom na Belleovu duboku romansu, ne bi bilo iznenađujuće da je Belle vidjela stražnjicu Zvijeri. Naravno, scena seksa nije bila zanemarljiva za Ljepoticu i zvijer, ali Keane je imala puno problema pokušavajući stvoriti stvorenje u koje se Belle vjerovatno mogla zaljubiti. Svaki dio životinja koje su istraživali postao je dio Zvijeri - sve se nadovezuje na stvorenje s emocionalnom tjelesnošću.
„Središte emocija u liku je u obrvama i očima. I to je mjesto na koje gleda publika. Sve ostale zgodne stvari, životinjske stvari, svi rogovi i sve skupa namještaju se za oči."
Keane je volio specifične osobine pojedinih životinja. Osjećao se tako snažno zbog načina na koji je obris gorile umetnuo stvarnu, prepoznatljivu emociju da je počeo pridruživati te kvalitete drugim životinjama. Mekoća lavovske grive, ružnoća svinjskih kljova, tuga brade bivola, noge i rep vuka i snažno tijelo grizli medvjeda postali su dio Zvijeri. Zatim je Keane dodao još jedan korak da doista dovrši The Zvijer - stavio ga na sve četiri.
"I odjednom sam ga pogledao, i činilo se da je to on. To je Zvijer. Tako izgleda. I bilo je kao što rekoh, to je kao da lik prethodno postoji, a odjednom se pojavi na papiru i prepoznali ste ga. A to je bilo iskustvo tog trenutka."
Iako je Keane nadzirao jezgru Beauty and the Beast, nije mu bilo dopušteno promatrati izvedbu Robbyja Bensona u studiju. Kad je konačno čuo Bensonovo djelo, konkretno ikonsku pjesmu "Something There", uistinu se upustio u koncept ljubavi između Belle i Zvijeri.
"Jeffrey Katzenberg se toliko bojao da ću nacrtati Zvijer kao Robby Benson. I tako je rekao, ne želim da upoznaš Robbyja Bensona sve dok se ovaj film ne završi. Jer sam obično išao na snimanje, radio s glumcima. Ali u ovom slučaju zbog toga nisam mogao dopustiti baš s Jeffreyjem."
Bensonova izvedba bila je vjerojatno jednako sastavni dio uspjeha filma koliko i ukupna animacija. Kad su se dodijelile nagrade Akademije, svijet je ljepoti i zvijeri dodijelio neviđeno priznanje. Napokon, animirani film probio je prag i zaradio nominaciju za najbolju sliku. Izgubila je nagradu Silence of the Lambs, ali Keane vjeruje u mogućnost buduće animirane pobjede.
Argument da animirani filmovi nemaju istinske glumce i stoga ne bi trebao osvojiti Best Picture je onaj koji frustrira Glena Keanea. Zapravo, Keane vjeruje da animirani filmovi trebaju više posla kako bi se ispravno iskazali, te stoga zaslužuju više zasluga.
"Tišina janjetine bio je fenomenalan film. Kao i Ljepotica i zvijer. I hoće li se to ponoviti? Vjerujem da hoće. Moram vjerovati da je ova animacija umjetničkog oblika najveća umjetnička forma koja postoji … Igračka Priča 3 mogla bi osvojiti najbolju sliku i tako se puno ljudi osjeća tako."
"Stvarno sam uložio svoje srce i dušu u ovaj lik. A glas Robbyja Bensona, mislim da osjećam kao da smo obojica toliko uložili u to. A činjenica da to crtamo ne troši ga. To zapravo dodaje više to mi je drago. Znate pa mislim da to dolazi."
Jedna animirana scena koja je zaradila svoju težinu oskarovskim zlatom bila je snažna transformacija Zvijera u njegov ljudski oblik. Još uvijek ima svoju težinu kao emotivni trenutak u jednom od legendarnijih filmova animacije. Prizor je za Keanea bio više od komada slagalice - ima mjesto u njegovom srcu.
"Ostao mi je tjedan dana u produkciji, a još ga nisam ni stigao … Dok se Zvijer okreće, misliš da leđa nisu izražajna. Ali to je zapravo nevjerojatno ekspresivan aspekt ovog lika … I njegova se glava polako vrti okolo. Ali držim je u sjeni. I tada dok se glava približava nama, ta transformacija, ovo - ovo je duhovni trenutak."
Keaneova sjećanja na Ljepoticu i zvijer su ugodna. Ali kao i toliki veliki umjetnici, Keane je i svoj oštri kritičar. Obožava film, ali još uvijek postoje stvari za koje bi želio da je mogao i drugačije.
"Volio bih da je mogao ostati Zvijer. Zapravo, na kraju filma morali smo snimiti redak gdje su Zvijer i Belle, princ - tko zna kako se zove. Hoću reći da znate da se zvao Zvijer - plesali su. I znao sam da će publika biti razočarana što se dogodilo - što se dogodilo s našom Zvijeri? Pa sam ih natjerao da snimaju Belle: "Mislite li da biste mogli uzgajati bradu? (Smijeh) Vidite? Smiješ se. Bila je to dobra ideja. Nije u filmu. Trebali smo ga staviti unutra. Da."
U karijeri ispunjenoj animiranim remek-djelima, Keaneu je teško rangirati njegovo djelo. Svaki je na njega utjecao na drugačiji način i nalazi svoje mjesto u njegovom sjećanju. Ali Keane je pun iščekivanja za svoj najnoviji rad, Tangled, koji predstavlja novi izazov u CG animaciji.
„Mala Sirena za mene je bila poput vau. Zvijer je za mene bila takav osobni - poput duhovnog izraza. Tarzan je bio apsolutno uzbuđenje zbog radosti animiranja ovog lika i prostora i uzbuđenja crtanja koje mi je to dalo."
Keaneova strast prema animaciji krvari kroz svaki odgovor. Izravnije je raspravljao o svojoj strasti tako što je jednostavno iznio svoju želju da uvijek radi. Mrzi sjediti okolo i nema što raditi. Keane uvijek radi na sljedećem projektu, nastojeći izazvati sebe kao umjetnika.
Čovjek koji nam je pomogao u novom vremenu animacije odgovoran je za toliko sjajnih filmova. Keane je 1989-1999 posjedovao radove o Maloj sireni, Spasiocima dolje, Ljepotici i zvijeri, Aladdinu, Pokahontasu i Tarzanu.
Kao animatori režije u nadolazećem Tangledu, oduzet ćemo Keaneovim prvim radom u sedam godina. Nadamo se da će 56-godišnji animator nastaviti stvarati Disneyjeve filmove koji poboljšavaju njegovu zadivljujuću karijeru.