Lee Unkrich dugogodišnji je član kreativnog tima u Pixaru, jer je tamo svoj izvorni početak započeo kao filmski urednik. Preselio se na mjesto direktora u Toy Story 2 prije nego je postao direktor za Monsters Inc. i pronalazak Nemo. Unkrich je svoj solo redateljski debi debitirao u Toy Story 3 i vraća se kao redatelj Disney Pixar's Coco s ko-redateljem Adrianom Molinom. Adrian Molina započeo je u Pixaru radeći kao dvodimenzionirani animator na Ratatouilleu. Kasnije je započeo kao umjetnik knjižara na Sveučilištu Monsters i Toy Story 3. Zatim je nastavio pisati za Dobri Dinosaur prije nego što je započeo svoju prvu scenarističku svirku na Disney Pixar's Coco. Zatim je prešao na mjesto redatelja filma. Oboje su se udružili kako bi oživjeli Disney Pixar's Coco koji će u kinima debitirati 22. studenog 2017.
Screen Rant je na dan tiska dobio priliku razgovarati s redateljem Leejem Unkrichom i suradnikom Adrianom Molinom, gdje smo razgovarali o tome što znači predstavljati meksičku kulturu predstavljenu u Disney-Pixar filmu, koliko je vlastitog obiteljskog iskustva pomoglo utjecati na film i koje tradicije iz Dia de los Muertosa najviše su uzbuđivale oživljavanju na filmskom platnu.
SR: Vi ste me, opet, plakali u filmu, još jedna stvar o Pixar-Disneyu. To se uvijek događa. Ipak je nevjerojatan film.
Adrian Molina: Hvala.
SR: Koliko vama znači predstavljanje meksičke kulture u Disney-Pixar-ovom filmu?
Adrian Molina: Mislim da je divno i znaš, kad smo krenuli da pričamo priče o kojima se uvijek radi, znate, tko su ti likovi što je to obitelj? Ali, znate, sva naša istraživanja i sva naša istraživanja o Dia de los Muertos i teme koje stoje iza stvarne tradicije, postalo je vrlo jasno da je to nešto što neće značiti samo za vas, Meksikanci, u meksičkoj kulturi to potječe, ali to je nešto što zaista može dotaknuti svijet, jer svi potječu iz obitelji, i imati ovaj primjer načina da se godišnji paneliraju, memoriziraju i ostanu živi ljudi koje volite. Mislim da je to nešto tako lijepo i na što treba biti ponosan, a dolazi iz kulture poput Meksika.
SR: Kada govorimo o obitelji, koliko su iskustva vaše obitelji utjecala na film?
Lee Unkrich: Pa, vjerojatno je vaš utjecao da je meksičko-američki, ali o tome biste trebali razgovarati. Moja vlastita obitelj, nisam Latino, ali potjecala sam iz velike, bučne ljubavi. Iako je moja kultura drugačija od kulture Miguela, definitivno sam vidio puno zajedništva između moje obitelji i njegove vlastite.
Adrian Molina: Odrastao sam u višegeneracijskoj obitelji. Moji bake i djedovi preselili su se iz Meksika da bi živjeli s nama kad sam bila u srednjoj i srednjoj školi, a znate da smo razgovarali na različitim jezicima. Bili smo iz različitih generacija, ali postojala je kemija živjeti u kućanstvu s ljudima koji su i tvoji baka i djed, te tvoji roditelji i mala djeca, gdje naučiš kakav je život u svim tim fazama odjednom. I kako bi mogao vidjeti Miguela i nered njegove obitelji i kako svi oni razlikuju te tradicije na drugačiji način, ovisno o tome gdje su u životu. Mislila sam da je to nešto što je zaista bilo lijepo moći predstaviti na ekranu.
SR: To je nevjerojatno. Sada, kad sam bio dijete, otišao sam u ulicu Olvera. Grupiram se ovdje u LA-u i otišao sam na Dios del los maurte. Jesam li dobro shvatio?
Adrian Molina: Dia de los Muertos.
SR: Da! Otišao sam za to vrijeme i prelijepo je. Bila je to lijepa tradicija. Dakle, koji dio tradicije ste najviše uzbuđivali kada ste donijeli film?
Lee Unkrich: Mislim, bili smo uzbuđeni što smo pred sobom donijeli stvari koje smo znali, bilo je upravo toliko lijepe narodne umjetnosti i boja koja okružuju Dia de los Muertos i sve smo to željeli iznijeti na ekran. Bila sam uzbuđena zbog mogućnosti oživljavanja kostura i baš svih vrsta animacija koje bismo s tim imali. Ali ono što mislim da sam od početka bio najviše uzbuđen bilo je učenje o svim stvarima koje nismo znali i svim onim stvarima koje smo mogli napraviti dio filma, i to tek dok nismo sišli u Meksiko brojna istraživačka putovanja koja smo nastavili, da smo počeli učiti toliko mnogo stvari da smo se uklopili u film. I bilo je lijepo kad smo to mogli napraviti i stvoriti priču koja se potpuno razlikovala od svega što smo mogli. "samo sam sanjao iz naših zamisli, a da nisam otišao posjetiti Meksiko.
SR: Zanimljivo. Eto, je li u vašem životu postojalo vrijeme u kojem vaša obitelj možda nije podržavala vas ili vašu umjetničku slobodu po rečima i kako ste iskoristili svoj trenutak? Kako ste im pokazali da iskoristite svoj trenutak?
Lee Unkrich: Moja obitelj uglavnom podržava. Sjećam se jednog vremena kad sam bio malen da će Disney stvarati novi Mickey Mouse Club Show i stvarno sam želio ići na audiciju da bih bio na njemu. Stvarno sam željela tako loše i moja mama je rekla ne, ne možeš letjeti u Kaliforniju.
SR: Dakle, niste vidjeli njezin trenutak u toj prilici.
Lee Unkrich: Nisam u tom trenutku. Mislim da je bilo vrijeme kad sam iskoristio trenutak kada sam donio veliku smjelu odluku napustiti gradić u kojem sam odrastao u Ohiju i putovati u Los Angeles sa snovima da budem filmski redatelj.
SR: Strašno. A ti?
Adrian Molina: Znate, imam veliku sreću što mi roditelji uvijek pružaju veliku podršku. Otac bi me u subotu vozio dva i pol sata u San Francisco, na predavanje o animaciji, i tako mislim da to zaista govori o onome što je moguće kad imaš talent, a imaš obitelj koja će te podržati. Miguel ne govori na početku ovog filma. Ali mislim da je vrijedna priča ispričati kako pomirite te dvije stvari.
SR: Znate, jednu stvar koju sam primijetio u ovom filmu Disneyeva djela … Disney-Pixar radeći sva ova uskršnja jaja. Jedna stvar koju sam primijetio je tema, lubanje. Pokušao sam držati korak sa školom, ali mislim da nisam pravilno postupio. Koliko lubanja …?
Lee Unkrich: Ne mislim … nemam pojma. Mislim, pokušavamo ih inkorporirati bilo gdje i bilo gdje u arhitekturu i u kaldrme ulica. I u jednom smo trenutku shvatili da žarulje izgledaju poput oblika lubanje, a to prihvaćaju i filmom i pošto nekako podržavam osjećaj lubanje. Također tražimo puno prilika za pronalaženje slučajnih lubanja na kojima se arhitektura postrojila na određeni način, tako da bi samo s te jedne vidljive točke vidjeli oblik lubanje, a upravo je postao vrsta "Gdje je Waldo" od stvari, samo smo se zabavili skrivajući ih bilo gdje i bilo gdje.