Christopher Nolan oličenje je ljepljenja kad je riječ o procesu stvaranja filma. Njegov je uvid u filmsko stvaralaštvo kamen temeljac za mnoge nadobudne redatelje (i filmske zaljubljenike).
Mračni vitez ustaje samo je nekoliko mjeseci od izlaska, a redatelj je uzeo vremena razgovarati s ljudima iz DGA-e o tome zašto više voli snimati u IMAX-u, ravnoteži praktičnih efekata u odnosu na CGI u njegovim filmovima i zašto to ne čini ' ne snimajte filmove u 3D-u.
Danas većina filmaša svoje filmove snima digitalno - za razliku od stvarnog fonda - ali Nolan je zagovornik korištenja tradicionalne metode snimanja. Evo što je imao reći o promjeni:
"Posljednjih 10 godina osjećam sve veći pritisak da zaustavim snimanje filma i započnem snimanje videozapisa, ali nikada nisam shvatio zašto. Jeftiniji je rad na filmu, daleko je bolji izgled, to je tehnologija koja je poznata i razumljiva stotinu godina i izuzetno je pouzdan. Mislim da se, istina, svodi na ekonomski interes proizvođača i (proizvodne) industrije koja više novca zarađuje promjenama, a ne održavanjem statusa quo. Uštedimo puno novca snimam na filmu i projiciram film, a ne radim digitalne međuprodukte. U stvari, nikada nisam radio digitalni intermedijar. Fotokemijski gledano, možete vremenski snimati s dobrim tajmerom u tri ili četiri prolaza, što traje oko 12 do 14 sati, za razliku od sedam ili osam tjedana u DI apartmanu.To je način na koji su to svi radili prije 10 godina, a ja sam samo nastavila snimati filmove na način koji najbolje funkcionira i čekajući dok ne postoji dobar razlog za promjenu. Ali još nisam vidio taj razlog."
Valja napomenuti da je razlog zašto Nolan nije snimio Inception u IMAX-u taj što je "pokušavao prikazati stvarnost snova, a ne njihovu izvanrednu prirodu - pa smo koristili ručni fotoaparat i snimili ga na spontaniji način." Nolan se nije bojao suzdržati u intervjuu i iskreno je govorio o stvarnim opasnostima nestanka filma. Iznoseći svoja mišljenja po tom pitanju, okupio je kolekciju filmaša kako bi se pozabavili kako se tradicionalna filmska zaliha može uštedjeti, ali i kako se mogu koristiti i digitalni filmovi:
“Već dugo držim jezik za zubima i u redu je što svatko ima izbor, ali za mene je izbor u stvarnoj opasnosti da nestane. Tako sam neposredno prije Božića okupio neke filmaše i pokazao im prolog za The Dark Knight Rises koji smo snimili na IMAX filmu, a zatim izrezani iz originalnog negativa i tiskani. Želio sam im pružiti priliku da vide potencijal, jer mislim da je IMAX najbolji filmski format koji je ikad izmišljen. To je zlatni standard i ono što bilo koja druga tehnologija mora uskladiti, ali po mom mišljenju nijedna nije. Poruka koju sam tamo želio iznijeti bila je da nitko nikome ne oduzima digitalne fotoaparate. Ali ako želimo da se film nastavi kao opcija, a netko radi na velikom studijskom filmu s resursima i snagom da inzistira na (filmu), to bi trebali reći.Osjećao sam se kao da nisam ništa rekao, a onda smo počeli gubiti tu opciju, bila bi šteta. Kad pogledam digitalno stečenu i projiciranu sliku, ona djeluje inferiorno u odnosu na originalni negativni anamorfni otisak ili IMAX-ov."
Ako izuzetan filmaš poput Nolana ima što za reći, vjerojatno je najbolje poslušati - a kada je riječ o stanju u stvaranju filmova, on zaslužuje nepodijeljenu pozornost. Činjenica da želi održati duh tradicionalnog streljaštva na životu puno govori o redatelju, ali obraća se i stanju same industrije. Kao rezultat toga, ohrabrujuće je što želi održati tu tradiciju na životu.
Nolan priznaje da u svojim filmovima koristi CGI, ali koristi ga kako bi ispričao priču, umjesto da od njega napravi vizualni spektakl velikih razmjera. Vjeruje da postoji tanka granica između načina na koji film koristi CGI i da nije zainteresiran za stvaranje velikih proračunskih uspješnica. Evo što je imao reći:
"Stvar u računalno generiranim slikama je da je to nevjerojatno moćan alat za stvaranje boljih vizualnih efekata. Ali vjerujem u apsolutnu razliku između animacije i fotografije. Koliko god sofisticirane bile vaše računalno generirane slike, ako su stvorene bez fizičkih elemenata a niste ništa snimili, bit će to poput animacije. U filmu s vizualnim efektima obično postoje dva različita cilja. Jedan je zavarati publiku da vidi nešto besprijekorno, i na taj način to pokušavam iskoristiti. Drugi je kako bi zadivili publiku količinom novca utrošenog na spektakl vizualnog efekta, a to me ne zanima. Pokušavamo poboljšati svoj kaskaderski rad i podne efekte izvanrednim CGI alatima poput uklanjanja žice i opreme. Ako stavite puno vremena i truda u usklađivanju originalnih filmskih elemenata,vrsta poboljšanja koja možete staviti u okvire zaista može zavarati oko nudeći rezultate daleko veće od mogućih prije 20 godina. Problem mi je ako prvo ne snimite nešto kamerom na kojoj ćete temeljiti kadar, vizualni će efekt stršiti ako film koji snimate ima realan stil ili patinu. Više volim filmove koji se više čine stvarnim životom, pa svaki CGI mora biti vrlo pažljivo rukovan kako bi se uklopio u to. "tako da bilo koji CGI mora biti vrlo pažljivo rukovan da bi se uklopio u to. "tako da bilo koji CGI mora biti vrlo pažljivo rukovan kako bi se uklopio u to."
CGI je danas važan alat u filmu i omogućava nemoguće da postane moguće na ekranu. Ali dolazi vrijeme kada produkcija može biti prenasićena - razrjeđujući vrijednost samog filma. CGI ne stari dobro - uopće - a što je film stariji od CGI stariji, to CGI više strši. U osnovi Nolan kaže da filmove ne snima samo radi vizualnih efekata, već da bi pričao priče i koristi CGI samo kad je to potrebno. Što je ogroman razlog zašto se njegovi filmovi - bez obzira o čemu se radi - čine toliko utemeljeniji u stvarnosti od ostalih filmova.
Konačno, Nolan se obratio svojim mišljenjima o 3D-u. I kao što možete zamisliti, on nije veliki obožavatelj toga:
"Warner Bros. bio bi vrlo sretan, ali rekao sam tamošnjim dečkima da želim da to bude stilski u skladu s prva dva filma i stvarno ćemo potaknuti IMAX da stvori vrlo kvalitetnu sliku. pronađite stereoskopsku sliku premalom i intimnu po svom učinku. 3-D je pogrešan naziv. Filmovi su 3-D. Cjelokupan smisao fotografije je u tome što je trodimenzionalan. Stvar kod stereoskopskog snimanja jest da svakom članu publike daje pojedinca Prikladno je za video igre i druge imerzivne tehnologije, ali ako tražite iskustvo publike, stereoskopsko je teško prihvatiti. Više volim veliko platno, pogled prema ogromnom zaslonu i prema slici koja izgleda veća od života. Kad to tretirate stereoskopski, a mi smo isprobali puno testova,smanjite veličinu tako da slika postane puno manji prozor ispred vas. Dakle, njegov učinak i odnos slike prema publici moraju se vrlo pažljivo razmotriti. I osjećam da u početnom valu da to prigrlim nije bilo ni najmanje razmatrano."
Nije iznenađujuće da bi Warner Bros. volio da Nolan snima film u 3D-u. No s obzirom na to da je redatelj uvjereni tradicionalist, teško je zamisliti da Nolan u svoje filmove implementira 3D afekte. Za mene 3D dodaje malo ili nimalo vrijednosti filmu i više je glavobolja i trik nego bilo što drugo. Mogu razumjeti njegovu privlačnost, ali poput Nolana, više volim film predstavljen u IMAX-u. Nažalost, neki filmovi predstavljeni u IMAX-u digitalno su izmijenjeni kako bi odgovarali IMAX platnu. Nadamo se da će s uspjehom filmova poput Mračnog viteza i Misija: Nemogući protokol duhova, redatelji koristiti IMAX kamere umjesto da digitalno mijenjaju njihove značajke kako bi se uklopili u IMAX ekrane. To nije jeftin postupak, ali pozitivno sigurno nadmašuje negativno.
Cjelovit intervju možete pronaći na DGA.org. Nolan ne samo da ukazuje na stanje filmskog stvaranja danas, već govori i o nekim svojim omiljenim filmovima i filmskim žanrovima.
Mračni vitez ustaje u kina 18. srpnja 2012.