Nasljedni i Midsommar dva su filma novog autora horora Arija Astera s potpuno različitim strukturnim tempoima, postavkama i arhetipovima likova. Međutim, dijele zajedničko u obiteljskoj vezi, posljedicama psihološke traume i utjecaju mentalnih bolesti. Nasljedni je usmjeren prema većoj publici, s terorom koji je mračan, uznemirujući i subverzivan, dok je Midsommar umjetnički zaobilaznica, sa strahom koji je ironično okupan sunčevom svjetlošću i treba vremena da stigne.
Nasljedna je obiteljska stvar, usredotočena na obitelj Graham i njezino silazak u ludilo nakon niza tragedija, dok se Midsommar usredotočuje na skupinu mladih s fakulteta koji istražuju skandinavsko selo Horga i njegove uznemirujuće poganske rituale. Aster dizajnira horor filmove kako bi udovoljio obožavatelju arthousea i povremenom gledatelju, tako da su oba zamišljena, uvjerljiva i bogata detaljima. No, je li jedan zaista superioran? Ispod ćete pronaći 5 stvari koje Midsommar čini bolje i 5 koje nasljedni radi.
10 MIDSOMMAR: GORE
Midsommar svojim ritualnim sadizmom i grafičkim nasiljem pobjeđuje nasljednike u kategoriji krvavosti, ponajviše zato što su krvavi aspekti tog filma bili strateški postavljeni, a ne produljeni. Midsommar uzima vremena sa svojim nasiljem i ne odvraća kameru u trenucima koji bi stvorili više nejasnoća.
Bilo da prikazuje stvarne snimke izbliza udubljenih u glavama, ili što se događa s čvrstim predmetom, prolazi kroz mekano, pogrešljivo meso ljudskog bića, ono uživa u svojim krvavim prikazima snagom i nasladom pronađenim u najnamočenijim kosim kosama.
9 NASLJEDSTVO: OBITELJSKA DINAMIKA
Samo na temelju svog naslova, film se bavi stvarima koje se prenose s generacije na generaciju. U ovom slučaju samo ono što se prenosi može biti doslovno (mentalna bolest) ili zamišljeno (nadnaravna kletva). Budući da je obitelj najvažnija za film, obiteljska dinamika mora biti središte oko kojeg se događaju svi ostali događaji.
Obiteljska dinamika je sirova, ružna i autentična, s puno pasivne agresije, povrijeđenih osjećaja i previranja koja se nalaze u stvarnim obiteljima. Midsommar ima obiteljsku dinamiku u tome što je zajednica Harga poput jedne velike "sretne" obitelji, ali koncept je apstraktan, a ne visceralan.
8 MIDSOMMAR: PAGANSKI RITUALI
Bilo je poganskih rituala koji su se pojavili i u nasljednom i u Midsommaru, iako u vrlo različitom obimu. Nasljedni se fokusira na kućni život i međuljudske odnose mnogo prije nego što se otkrije veći dio aspekta poganskog rituala. Kad se otkrije, čini se dodanim i odvojenim od ostatka filma.
Midsommar čini paganske rituale cijelom svojom premisom i kao takav omogućava im da budu potpunije istraženi na smislen način kako se odnose na priču, a ne kao šok vrijednost na kraju. Kao gledatelj, znate kako ih film istražuje, tako da možete slobodno upijati ono što naučite.
7 NASLJEDSTVO: NEPREDVIDLJIVOST
Ljubitelji horora vjerojatno su već mnogo puta vidjeli mnoge elemente iz kojih crpe oba filma. Žanr horora temelji se na narativima koji su došli prije njega, ali najbolji od njih pomiče granice iskonskih strahova i poriva čovječanstva.
Iz tog razloga Nasljedni je manje predvidljiv od Midsommara, jer postoji mnogo trenutaka u kojima se pripovijest čini kao da će krenuti u jednom smjeru, a skreće u potpuno suprotnom. Bilo da je to zato što smo Wicker Mana već svi vidjeli ili zato što je preotkriven svojim nagovještavanjem, Midsommar je previše predvidljiv, a gledatelji će vjerojatno otkriti njegova otkrića puno prije nego što se pojave.
6 MIDSOMMAR: MENTALNA BOLEST
I nasljedni i Midsommar usredotočeni su na mentalne bolesti, ali na potpuno različite načine. U prvom je puno podmukliji, čak i simboličan. Je li prokletstvo obitelji sama mentalna bolest ili stvarno prokletstvo? Jesu li užasnim događajima uvijek bilo suđeno da se dogode ili su poticani jer ih je izgubila psihološka trauma žene koja se bori s mentalnom bolešću?
Midsommar ne podrazumijeva onoliko koliko pokazuje, jer dok oba filma imaju glavne ženske protagoniste koji se bore s mentalnim bolestima, Midsommar pokazuje da je njegovo vodstvo opustošeno u raznim slučajevima, i iz opravdanih razloga, u nastojanju da ga potvrdi i humanizirati ga.
5 NASLJEDNO: DIJALOG
Nasljedni ima znatno manji sastav likova, a samim time i intimnije scene među njima. Bilo koji pogrešan korak u skripti bio bi uočljiv. Dijalog se uvijek čini prikladnim za scenu, što ponekad znači da se i bez njega dugo proteže, dopuštajući da ono što se ne kaže govori najviše.
U Midsommaru neki od dijaloga izlaze nespretni i neumjesni. Članovi komune pola svog vremena provode govoreći na švedskom, pa je to zanemarivo, ali voditelji koji često govore uvježbani (unatoč očitim trenucima u kojima bi adrenalin prolazio kroz njih) podsjećaju vas da su uvježbali svoje redove,
4 MIDSOMMAR: PAŽNJA DETALJNO
Bilo da se radi o autentičnom hvatanju čarobnog gljivarskog izleta ili o mukotrpnom rekreiranju runa na kamenom biljegu, Midsommar obraća pažnju na detalje kao oblik umjetnosti. Kamo god pogledate u filmu, od unutrašnjosti jedne od ložana komune, do pažljivog vezenja njihovih svečanih odora, ima za što uživati u vašim očima.
Nasljedno, nasljedno, provodi veći dio svog vremena u mraku, i doslovno i figurativno. Razina detalja nije usredotočena na isti antropološki način i na istoj velikoj skali. Midsommarova komuna bogata je i u potpunosti realizirana, dok većina nasljednih detalja dolazi iz Annienih minijaturnih kuća.
3 NASLJEDNO: AMBIJENT
Nasljedni se odvija u raznim okruženjima, u različito vrijeme. Iako neki od njegovih najboljih strahova za skok dolaze s opresivnim početkom noći, mnogi od njegovih istaknutih trenutaka dolaze u sumrak ili usred školskog dana. Ima ambijent i raspoloženje, na što najviše utječu rasvjeta i kinematografija.
Budući da je Midsommar gotovo u cijelosti snimljen na zasljepljujućem svjetlu dana, s ciljem da bude zastrašujući unatoč nedostatku sjena i mračnih mjesta da zlo vreba, teško je stvoriti ambijent koji nije ništa drugo do sterilni i prenasićeni,
2 MIDSOMMAR: TREPAK
Nasljedni započinje time što obitelj Graham gubi voljenu osobu (Anniena majka), a vrlo brzo i nakon gubitka druge (kćeri). Ona se suočava sa svojom tugom potiskujući je, kao što je to i njena priroda, ali vrlo brzo nakon ovih događaja druge situacije usredotočuju se na ono što se događa s Annieinim postupkom tugovanja (ili nedostatkom takvog).
U Midsommaru film također započinje gubitkom (Dani gubi i roditelje i sestru u ubojstvu-samoubojstvu), a cijelo vrijeme provodi u filmu skandinavskog seta baveći se njime. Budući da zajednica slavi i tuguje zajedno, završni slijed koji omogućuje Dani da napokon izbaci svu tugu koju je nagomilala zadovoljavajući je i katarzičan.
1 NASLJEĐENO: GLUMA
Nasljednik je imao jake nastupe u glumačkom ansamblu, predvođenom veteranskom horor glumicom Toni Colette. Istaknula se dok je matrijarh prisiljavao držati obitelj na okupu nakon nekoliko tragedija, jedva uspijevajući održati zdrav razum u taktu dok puca po šavovima. Pohvalila ju je odmjerena, tinjajuća prisutnost Gabriela Byrnea i njezina divljeg oka, prikrivenog sina tinejdžera (Alex Wollf).
U Midsommaru je bio sastav mladih odraslih koji su se zadovoljili dodijeljenim im ulogama, a većina ih je prikazivala stereotipe pontificiranja akademika, napaljenih oportunista ili zavađenih parova. Ostatak glumačke ekipe, sastavljen od pomoćnih likova iz poganske komune, uvjerljiv je ako ne malo